С днем рождения Эраст


зМБЧБ РСФОБДГБФБС,
Ч ЛПФПТПК ХВЕДЙФЕМШОЕКЫЙН ПВТБЪПН ДПЛБЪЩЧБЕФУС ЧБЦОПУФШ РТБЧЙМШОПЗП ДЩИБОЙС

ч ПВЭЕУФЧЕ мЙЪБОШЛЙ («мЙЪЪЙ» Х ьТБУФБ рЕФТПЧЙЮБ ЛБЛ-ФП ОЕ РТЙЦЙМПУШ) ПДЙОБЛПЧП ИПТПЫП Й ЗПЧПТЙМПУШ, Й НПМЮБМПУШ.

чБЗПО НЕТОП РПЛБЮЙЧБМУС ОБ УФЩЛБИ, РПЕЪД, ЧТЕНС ПФ ЧТЕНЕОЙ РПТЩЛЙЧБС ЗХДЛПН, НЮБМУС ОБ ЗПМПЧПЛТХЦЙФЕМШОПК УЛПТПУФЙ ЮЕТЕЪ УПООЩЕ, ПЛХФБООЩЕ РТЕДТБУУЧЕФОЩН ФХНБОПН ЧБМДБКУЛЙЕ МЕУБ, Б мЙЪБОШЛБ Й ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ УЙДЕМЙ Ч РЕТЧПН ЛХРЕ ОБ НСЗЛЙИ УФХМШСИ Й НПМЮБМЙ. уНПФТЕМЙ Ч ПУОПЧОПН Ч ПЛОП, ОП РП ЧТЕНЕОБН ЧЪЗМСДЩЧБМЙ Й ДТХЗ ОБ ДТХЗБ, РТЙЮЕН ЕУМЙ ЧЪЗМСДЩ ОЕОБТПЛПН РЕТЕУЕЛБМЙУШ, ФП ЬФП ВЩМП УПЧУЕН ОЕ УФЩДОП, Б ОБПВПТПФ, ЧЕУЕМП Й РТЙСФОП. жБОДПТЙО ХЦЕ ОБТПЮОП УФБТБМУС ПВПТБЮЙЧБФШУС ПФ ПЛОБ ЛБЛ НПЦОП РТПЧПТОЕК, Й ЧУСЛЙК ТБЪ, ЛПЗДБ ЕНХ ХДБЧБМПУШ РПКНБФШ ЧУФТЕЮОЩК ЧЪЗМСД, мЙЪБОШЛБ ФЙИПОШЛП РТЩУЛБМБ.

зПЧПТЙФШ ОЕ УМЕДПЧБМП ЕЭЕ Й РПФПНХ, ЮФП НПЦОП ВЩМП ТБЪВХДЙФШ ЗПУРПДЙОБ ВБТПОБ, РПЛПКОП ДТЕНБЧЫЕЗП ОБ ДЙЧБОЕ. еЭЕ ОЕ ФБЛ ДБЧОП бМЕЛУБОДТ бРПММПДПТПЧЙЮ ХЧМЕЮЕООП ПВУХЦДБМ У ьТБУФПН рЕФТПЧЙЮЕН ВБМЛБОУЛЙК ЧПРТПУ, Б РПФПН, РПЮФЙ ОБ РПМХУМПЧЕ, ЧДТХЗ ЧУИТБРОХМ Й ХТПОЙМ ЗПМПЧХ ОБ ЗТХДШ. фЕРЕТШ ЗПМПЧБ ХАФОП РПЛБЮЙЧБМБУШ Ч ФБЛФ УФХЛХ ЧБЗПООЩИ ЛПМЕУ: ФБ-ДБН, ФБ-ДБН (ФХДБ-УАДБ, ФХДБ-УАДБ); ФБ-ДБН, ФБ-ДБН (ФХДБ-УАДБ, ФХДБ-УАДБ).

мЙЪБОШЛБ ФЙИП ЪБУНЕСМБУШ ЛБЛЙН-ФП УЧПЙН НЩУМСН, Б ЛПЗДБ жБОДПТЙО ЧПРТПУЙФЕМШОП РПУНПФТЕМ ОБ ОЕЕ, РПСУОЙМБ:

— чЩ ФБЛПК ХНОЩК, ЧУЕ ЪОБЕФЕ. чПО РБРЕОШЛЕ Й РТП нЙДИБФ-РБЫХ ПВЯСУОЙМЙ Й РТП бВДХМ-зБНЙДБ. б С ФБЛБС ЗМХРБС, ЧЩ ДБЦЕ ОЕ РТЕДУФБЧМСЕФЕ.

— чЩ ОЕ НПЦЕФЕ ВЩФШ ЗМХРБС, — У ЗМХВПЛЙН ХВЕЦДЕОЙЕН РТПЫЕРФБМ жБОДПТЙО.

— с ВЩ ЧБН ТБУУЛБЪБМБ, ДБ УФЩДОП... б ЧРТПЮЕН, ТБУУЛБЦХ. нОЕ РПЮЕНХ-ФП ЛБЦЕФУС, ЮФП ЧЩ ОЕ ВХДЕФЕ ОБДП НОПК УНЕСФШУС. фП ЕУФШ ЧНЕУФЕ УП НОПК ВХДЕФЕ, Б ВЕЪ НЕОС ОЕ ВХДЕФЕ. рТБЧДБ?

— рТБЧДБ! — ЧПУЛМЙЛОХМ ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ, ОП ВБТПО ЫЕЧЕМШОХМ ЧП УОЕ ВТПЧСНЙ, Й НПМПДПК ЮЕМПЧЕЛ УОПЧБ РЕТЕЫЕМ ОБ ЫЕРПФ. — С ОБД ЧБНЙ ОЙЛПЗДБ УНЕСФШУС ОЕ ВХДХ.

— уНПФТЙФЕ ЦЕ, ПВЕЭБМЙ. с РПУМЕ ФПЗП ЧБЫЕЗП РТЙИПДБ РТЕДУФБЧМСМБ УЕВЕ ЧУСЛПЕ... й ФБЛ Х НЕОС ЛТБУЙЧП РПМХЮБМПУШ. фПМШЛП ЦБМПУФМЙЧП ПЮЕОШ Й ОЕРТЕНЕООП У ФТБЗЙЮЕУЛЙН ЛПОГПН. ьФП ЙЪ-ЪБ «вЕДОПК мЙЪЩ». мЙЪБ Й ьТБУФ, РПНОЙФЕ? нОЕ ЧУЕЗДБ ХЦБУОП ЬФП ЙНС ОТБЧЙМПУШ — ьТБУФ. рТЕДУФБЧМСА УЕВЕ: МЕЦХ С Ч ЗТПВХ РТЕЛТБУОБС Й ВМЕДОБС, ЧУС Ч ПЛТХЦЕОЙЙ ВЕМЩИ ТПЪ, ФП ХФПОХМБ, ФП ПФ ЮБИПФЛЙ ХНЕТМБ, Б ЧЩ ТЩДБЕФЕ, Й РБРЕОШЛБ У НБНЕОШЛПК ТЩДБАФ, Й ьННБ УНПТЛБЕФУС. уНЕЫОП, РТБЧДБ?

— уНЕЫОП, — РПДФЧЕТДЙМ жБОДПТЙО.

— рТПУФП ЮХДП, ЮФП НЩ ФБЛ ОБ УФБОГЙЙ ЧУФТЕФЙМЙУШ. нЩ Л ma tante РПЗПУФЙФШ ЕЪДЙМЙ Й ДПМЦОЩ ВЩМЙ ЕЭЕ ЧЮЕТБ ЧЕТОХФШУС, ОП РБРЕОШЛБ Ч НЙОЙУФЕТУФЧЕ РП ДЕМБН ЪБДЕТЦБМУС Й РЕТЕНЕОЙМЙ ВЙМЕФЩ. оХ ТБЪЧЕ ОЕ ЮХДП?

— лБЛПЕ ЦЕ ЬФП ЮХДП? — ХДЙЧЙМУС ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ. — ьФП РЕТУФ УХДШВЩ.

уФТБООПЕ Ч ПЛОЕ ВЩМП ОЕВП: ЧУЕ ЮЕТОПЕ, Б ЧДПМШ ЗПТЙЪПОФБ БМБС ЛБКНБ. оБ УФПМЕ ХОЩМП ВЕМЕМЙ ЪБВЩФЩЕ ДЕРЕЫЙ.

йЪЧПЪЮЙЛ ЧЕЪ жБОДПТЙОБ ЮЕТЕЪ ЧУА ХФТЕООАА нПУЛЧХ ПФ оЙЛПМБЕЧУЛПЗП ЧПЛЪБМБ Ч иБНПЧОЙЛЙ. дЕОШ ВЩМ ЮЙУФ Й ТБДПУФЕО, Б Ч ХЫБИ ьТБУФБ рЕФТПЧЙЮБ ЧУЕ ОЕ ХНПМЛБМ РТПЭБМШОЩК ЧПЪЗМБУ мЙЪБОШЛЙ:

— фБЛ ЧЩ ОЕРТЕНЕООП РТЙЕЪЦБКФЕ УЕЗПДОС! пВЕЭБЕФЕ?

рП ЧТЕНЕОЙ ЧУЕ ПФМЙЮОП УЛМБДЩЧБМПУШ. уЕКЮБУ Ч ЬУФЕТОБФ, Л НЙМЕДЙ. ч ЦБОДБТНУЛПЕ ХРТБЧМЕОЙЕ МХЮЫЕ ЪБЕИБФШ РПФПН — РПФПМЛПЧБФШ У ОБЮБМШОЙЛПН, Б ЕУМЙ ХДБУФУС Х МЕДЙ ьУФЕТ ЧЩСУОЙФШ ЮФП-ФП ЧБЦОПЕ — ФБЛ Й ФЕМЕЗТБННХ мБЧТЕОФЙА бТЛБДШЕЧЙЮХ РПУМБФШ. у ДТХЗПК УФПТПОЩ, ЪБ ОПЮШ НПЗМЙ ЙЪ РПУПМШУФЧ ПУФБМШОЩЕ ДЕРЕЫЙ РТЙКФЙ... жБОДПТЙО ДПУФБМ ЙЪ ОПЧЕОШЛПЗП УЕТЕВТСОПЗП РПТФУЙЗБТБ РБРЙТПУХ, ОЕ ПЮЕОШ МПЧЛП ЪБЛХТЙМ. оЕ РПЕИБФШ МЙ ЧУЕ-ФБЛЙ УОБЮБМБ Ч ЦБОДБТНУЛПЕ? оП МПЫБДЛБ ХЦЕ ВЕЦБМБ РП пУФПЦЕОЛЕ, Й РПЧПТБЮЙЧБФШ ОБЪБД ВЩМП ЗМХРП. йФБЛ: Л НЙМЕДЙ, РПФПН Ч ХРТБЧМЕОЙЕ, РПФПН ДПНПК — ЪБВТБФШ ЧЕЭЙ Й РЕТЕЕИБФШ Ч РТЙМЙЮОХА ЗПУФЙОЙГХ, РПФПН РЕТЕПДЕФШУС, ЛХРЙФШ ГЧЕФПЧ Й Л ЫЕУФЙ ЮБУБН ОБ нБМХА оЙЛЙФУЛХА, Л ьЧЕТФ-лПМПЛПМШГЕЧЩН. ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ ВМБЦЕООП ХМЩВОХМУС Й РТПРЕМ: «пО ВЩМ ФЙФХМСТОЩК УПЧЕФОЙЛ, ПОБ ЗЕОЕТБМШУЛБС ДП-ПЮШ, ПО ТПВЛП Ч МАВЧЙ ПВЯСУОЙ-ЙМУС, ПОБ РТПЗОБМБ ЕЗП РТП-ПЮШ».

б ЧПФ Й ЪОБЛПНПЕ ЪДБОЙЕ У ЮХЗХООЩНЙ ЧПТПФБНЙ, Й УМХЦЙФЕМШ Ч УЙОЕН НХОДЙТЕ Х РПМПУБФПК ВХДЛЙ.

— зДЕ НОЕ ОБКФЙ МЕДЙ ьУФЕТ? — ЛТЙЛОХМ жБОДПТЙО, ОБЛМПОЙЧЫЙУШ У УЙДЕОШС. — Ч ЬУФЕТОБФЕ ЙМЙ Х УЕВС?

— пВ ЬФП ЧТЕНС ПВЩЛОПЧЕООП Х УЕВС ВЩЧБАФ, — ВТБЧП ПФТБРПТФПЧБМ РТЙЧТБФОЙЛ, Й ЛПМСУЛБ ЪБЗТПНЩИБМБ ДБМШЫЕ, Ч ФЙИЙК РЕТЕХМПЛ.

х ДЧХИЬФБЦОПЗП ДПНЙЛБ ДЙТЕЛГЙЙ жБОДПТЙО ЧЕМЕМ ЙЪЧПЪЮЙЛХ ЦДБФШ, РТЕДХРТЕДЙЧ, ЮФП ПЦЙДБОЙЕ НПЦЕФ ЪБФСОХФШУС.

чУЕ ФПФ ЦЕ ОБДХФЩК ЫЧЕКГБТ, ЛПФПТПЗП НЙМЕДЙ ОБЪЧБМБ «фЙНПЖЬК», ВЕЪДЕМШОЙЮБМ ЧПЪМЕ ДЧЕТЙ, ФПМШЛП ОЕ ЗТЕМУС ОБ УПМОГЕ, ЛБЛ Ч РТПЫМЩК ТБЪ, Б РЕТЕВТБМУС Ч ФЕОШ, ЙВП ЙАОШУЛПЕ УЧЕФЙМП РТЙРЕЛБМП ОЕ Ч РТЙНЕТ ЦБТЮЕ НБКУЛПЗП.

фЕРЕТШ «фЙНПЖЬК» РПЧЕМ УЕВС УПЧЕТЫЕООП ЙОБЮЕ, РТПСЧЙЧ ОЕДАЦЙООЩК РУЙИПМПЗЙЮЕУЛЙК ФБМБОФ, — УОСМ ЖХТБЦЛХ, РПЛМПОЙМУС Й УМБДЛЙН ЗПМПУПН УРТПУЙМ, ЛБЛ ДПМПЦЙФШ. юФП-ФП, ЧЙДОП, ЙЪНЕОЙМПУШ ЧП ЧОЕЫОПУФЙ ьТБУФБ рЕФТПЧЙЮБ ЪБ НЙОХЧЫЙК НЕУСГ, ОЕ ЧПЪВХЦДБМ ПО ВПМЕЕ Х ЫЧЕКГБТУЛПЗП РМЕНЕОЙ ЙОУФЙОЛФБ ИЧБФБФШ Й ОЕ РХЭБФШ.

— оЕ ДПЛМБДЩЧБК, УБН РТПКДХ.

«фЙНПЖЬК» ЙЪПЗОХМУС ДХЗПК Й ВЕЪТПРПФОП ТБУРБИОХМ ДЧЕТШ, РТПРХУЛБС РПУЕФЙФЕМС Ч ПВЙФХА ЫФПЖПН РТЙИПЦХА, ПФЛХДБ РП СТЛП ПУЧЕЭЕООПНХ УПМОГЕН ЛПТЙДПТХ ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ ДПЫЕМ ДП ЪОБЛПНПК ВЕМП-ЪПМПФПК ДЧЕТЙ. пОБ ПФЧПТЙМБУШ ЕНХ ОБЧУФТЕЮХ, Й ОЕЛЙК ДПМЗПЧСЪЩК УХВЯЕЛФ Ч ФБЛПК ЦЕ, ЛБЛ Х «фЙНПЖЬС», УЙОЕК МЙЧТЕЕ Й ФБЛЙИ ЦЕ ВЕМЩИ ЮХМЛБИ, ЧПРТПУЙФЕМШОП ХУФБЧЙМУС ОБ РТЙЫЕДЫЕЗП.

— фТЕФШЕЗП ПФДЕМЕОЙС ЮЙОПЧОЙЛ жБОДПТЙО, РП УТПЮОПНХ ДЕМХ, — УФТПЗП УЛБЪБМ ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ, ПДОБЛП МПЫБДЙОБС ЖЙЪЙПОПНЙС МБЛЕС ПУФБМБУШ ОЕРТПОЙГБЕНПК, Й РТЙЫМПУШ РПСУОЙФШ РП-БОЗМЙКУЛЙ:

уОПЧБ ОЙ ПДЙО НХУЛХМ ОЕ ДТПЗОХМ ОБ ЛБНЕООПН МЙГЕ, ПДОБЛП УНЩУМ УЛБЪБООПЗП ВЩМ РПОСФ — МБЛЕК ЮПРПТОП ОБЛМПОЙМ ЗПМПЧХ Й ЙУЮЕЪ ЪБ ДЧЕТША, РМПФОП РТЙЛТЩЧ ЪБ УПВПК УФЧПТЛЙ.

юЕТЕЪ РПМНЙОХФЩ ПОЙ УОПЧБ ТБУРБИОХМЙУШ. оБ РПТПЗЕ УФПСМБ УБНБ МЕДЙ ьУФЕТ. хЧЙДЕЧ УФБТПЗП ЪОБЛПНПЗП, ПОБ ТБДПУФОП ХМЩВОХМБУШ:

— п, ЬФП ЧЩ, НПК НБМШЮЙЛ. б ьОДТА УЛБЪБМ, ЛБЛПК-ФП ЧБЦОЩК ЗПУРПДЙО ЙЪ ФБКОПК РПМЙГЙЙ. рТПИПДЙФЕ-РТПИПДЙФЕ. лБЛ РПЦЙЧБЕФЕ? рПЮЕНХ Х ЧБУ ФБЛПК ХУФБМЩК ЧЙД?

— с ФПМШЛП У РЕФЕТВХТЗУЛПЗП РПЕЪДБ, НЙМЕДЙ, — УФБМ ПВЯСУОСФШ жБОДПТЙО, РТПИПДС Ч ЛБВЙОЕФ. — рТСНП У ЧПЛЪБМБ Л ЧБН, ХЦ ПЮЕОШ ДЕМП УТПЮОПЕ.

— п ДБ, — РЕЮБМШОП РПЛЙЧБМБ ВБТПОЕУУБ, ХУБЦЙЧБСУШ Ч ЛТЕУМП Й ЦЕУФПН РТЙЗМБЫБС ЗПУФС УЕУФШ ОБРТПФЙЧ. — чЩ, ЛПОЕЮОП, ИПФЙФЕ РПЗПЧПТЙФШ УП НОПК П НЙМПН дЦЕТБМШДЕ лБООЙОЗЕНЕ. ьФП ЛБЛПК-ФП УФТБЫОЩК УПО, С ОЙЮЕЗП ОЕ РПОЙНБА... ьОДТА, РТЙНЙ Х ЗПУРПДЙОБ РПМЙГЕКУЛПЗП ЫМСРХ... ьФП НПК ДБЧОЙК УМХЗБ, ФПМШЛП ЮФП РТЙЕИБМ ЙЪ бОЗМЙЙ. уМБЧОЩК ьОДТА, С РП ОЕНХ УЛХЮБМБ. йДЙ, ьОДТА, ЙДЙ, ДТХЗ НПК, ФЩ РПЛБ ОЕ ОХЦЕО.

лПУФМСЧЩК ьОДТА, ЧПЧУЕ ОЕ РПЛБЪБЧЫЙКУС ьТБУФХ рЕФТПЧЙЮХ УМБЧОЩН, У РПЛМПОПН ХДБМЙМУС, Й жБОДПТЙО ЪБЕТЪБМ Ч ЦЕУФЛПН ЛТЕУМЕ, ХУФТБЙЧБСУШ РПХДПВОЕЕ — ТБЪЗПЧПТ ПВЕЭБМ ЪБФСОХФШУС.

— нЙМЕДЙ, С ПЮЕОШ ПРЕЮБМЕО УМХЮЙЧЫЙНУС, ПДОБЛП ЗПУРПДЙО лБООЙОЗЕН, ЧБЫ ВМЙЦБКЫЙК Й НОПЗПМЕФОЙК РПНПЭОЙЛ, ПЛБЪБМУС ЪБНЕЫБО Ч ПЮЕОШ УЕТШЕЪОХА ЛТЙНЙОБМШОХА ЙУФПТЙА.

— й ФЕРЕТШ ЧЩ ЪБЛТПЕФЕ НПЙ ТПУУЙКУЛЙЕ ЬУФЕТОБФЩ? — ФЙИП УРТПУЙМБ НЙМЕДЙ. — вПЦЕ, ЮФП ВХДЕФ У ДЕФШНЙ... пОЙ ФПМШЛП-ФПМШЛП ОБЮБМЙ РТЙЧЩЛБФШ Л ОПТНБМШОПК ЦЙЪОЙ. й УЛПМШЛП УТЕДЙ ОЙИ ФБМБОФПЧ! с ПВТБЭХУШ У РТПУШВПК ОБ ЧЩУПЮБКЫЕЕ ЙНС — ВЩФШ НПЦЕФ, НОЕ РПЪЧПМСФ ЧЩЧЕЪФЙ НПЙИ РЙФПНГЕЧ ЪБ ЗТБОЙГХ.

— чЩ ОБРТБУОП ФТЕЧПЦЙФЕУШ, — НСЗЛП УЛБЪБМ ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ. — оЙЮЕЗП У ЧБЫЙНЙ ЬУФЕТОБФБНЙ ОЕ УМХЮЙФУС. ч ЛПОГЕ ЛПОГПЧ, ЬФП ВЩМП ВЩ РТПУФП РТЕУФХРМЕОЙЕН. с ЧУЕЗП МЙЫШ ИПЮХ ТБУУРТПУЙФШ ЧБУ П лБООЙОЗЕНЕ.

— тБЪХНЕЕФУС! чУЕ, ЮФП ХЗПДОП. вЕДОСЦЛБ дЦЕТБМШД... чЩ ЪОБЕФЕ, ПО ЧЕДШ ЙЪ ПЮЕОШ ИПТПЫЕК УЕНШЙ, ЧОХЛ ВБТПОЕФБ, ОП ЕЗП ТПДЙФЕМЙ ХФПОХМЙ, ЧПЪЧТБЭБСУШ ЙЪ йОДЙЙ, Й НБМШЮЙЛ Ч ПДЙООБДГБФШ МЕФ ПУФБМУС УЙТПФПК. х ОБУ Ч бОЗМЙЙ ПЮЕОШ ЦЕУФЛЙЕ ЪБЛПОЩ ОБУМЕДПЧБОЙС, ЧУЕ ДПУФБЕФУС УФБТЫЕНХ УЩОХ — Й ФЙФХМ, Й УПУФПСОЙЕ, Б НМБДЫЙЕ ЮБУФП ОЕ ЙНЕАФ Й ЗТПЫБ ЪБ ДХЫПК. дЦЕТБМШД ВЩМ НМБДЫЙН УЩОПН НМБДЫЕЗП УЩОБ, ВЕЪ УТЕДУФЧ, ВЕЪ ДПНБ, ТПДУФЧЕООЙЛЙ ЙН ОЕ ЙОФЕТЕУПЧБМЙУШ... чПФ, С ЛБЛ ТБЪ РЙЫХ УПВПМЕЪОПЧБОЙЕ ЕЗП ДСДЕ, БВУПМАФОП ОЙЛЮЕНОПНХ ДЦЕОФМШНЕОХ, ЛПФПТПНХ ДП дЦЕТБМШДБ ОЕ ВЩМП ОЙЛБЛПЗП ДЕМБ. юФП РПДЕМБЕЫШ, НЩ, БОЗМЙЮБОЕ, РТЙДБЕН ВПМШЫПЕ ЪОБЮЕОЙЕ ЖПТНБМШОПУФСН. — мЕДЙ ьУФЕТ РПЛБЪБМБ МЙУФПЛ, ЙУРЙУБООЩК ЛТХРОЩН, УФБТПНПДОЩН РПЮЕТЛПН У ЪБЧЙФХЫЛБНЙ Й ЪБФЕКМЙЧЩНЙ ТПУЮЕТЛБНЙ. — Ч ПВЭЕН, С ЧЪСМБ ТЕВЕОЛБ Л УЕВЕ. ч дЦЕТБМШДЕ ПВОБТХЦЙМЙУШ ЧЩДБАЭЙЕУС НБФЕНБФЙЮЕУЛЙЕ УРПУПВОПУФЙ, С ДХНБМБ, ЮФП ПО УФБОЕФ РТПЖЕУУПТПН, ОП ЦЙЧПУФШ ХНБ Й ЮЕУФПМАВЙЕ ОЕ ПЮЕОШ-ФП УРПУПВУФЧХАФ ОБХЮОПК ЛБТШЕТЕ. с ВЩУФТП ЪБНЕФЙМБ, ЮФП НБМШЮЙЛ РПМШЪХЕФУС БЧФПТЙФЕФПН Х ДТХЗЙИ ДЕФЕК, ЮФП ЕНХ ОТБЧЙФУС ЧЕТИПЧПДЙФШ. пО ПВМБДБМ РТЙТПЦДЕООЩН МЙДЕТУЛЙН ФБМБОФПН: ТЕДЛПУФОБС УЙМБ ЧПМЙ, ДЙУГЙРМЙОЙТПЧБООПУФШ, ХНЕОЙЕ ВЕЪПЫЙВПЮОП ЧЩДЕМЙФШ Ч ЛБЦДПН ЮЕМПЧЕЛЕ УЙМШОЩЕ Й УМБВЩЕ УФПТПОЩ. ч нБОЮЕУФЕТУЛПН ЬУФЕТОБФЕ ЕЗП ЙЪВТБМЙ УФБТПУФПК. с РПМБЗБМБ, ЮФП дЦЕТБМШД ЪБИПЮЕФ РПУФХРЙФШ ОБ ЗПУХДБТУФЧЕООХА УМХЦВХ ЙМЙ ЪБОСФШУС РПМЙФЙЛПК — ЙЪ ОЕЗП РПМХЮЙМУС ВЩ РТЕЛТБУОЩК ЛПМПОЙБМШОЩК ЮЙОПЧОЙЛ, Б УП ЧТЕНЕОЕН, ЧПЪНПЦОП, ДБЦЕ ЗЕОЕТБМ-ЗХВЕТОБФПТ. лБЛПЧП ЦЕ ВЩМП НПЕ ХДЙЧМЕОЙЕ, ЛПЗДБ ПО ЧЩТБЪЙМ ЦЕМБОЙЕ ПУФБФШУС Х НЕОС Й ЪБОСФШУС ЧПУРЙФБФЕМШУЛПК ДЕСФЕМШОПУФША!

— еЭЕ ВЩ, — ЛЙЧОХМ жБОДПТЙО. — фЕН УБНЩН ПО РПМХЮБМ ЧПЪНПЦОПУФШ РПДЮЙОСФШ УЧПЕНХ ЧМЙСОЙА ОЕПЛТЕРЫЙЕ ДЕФУЛЙЕ ХНЩ, Б ЪБФЕН РПДДЕТЦЙЧБФШ ЛПОФБЛФЩ У ЧЩРХУЛОЙЛБНЙ... — ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ ОЕ ДПЗПЧПТЙМ, РПТБЦЕООЩК ЧОЕЪБРОПК ДПЗБДЛПК. вПЦЕ, ЛБЛ ЧУЕ РТПУФП! рПТБЪЙФЕМШОП, ЮФП ЬФП ОЕ ПФЛТЩМПУШ ЕНХ ТБОШЫЕ!

— пЮЕОШ УЛПТП дЦЕТБМШД УФБМ НПЙН ОЕЪБНЕОЙНЩН РПНПЭОЙЛПН, — РТПДПМЦЙМБ НЙМЕДЙ, ОЕ ЪБНЕФЙЧ, ЛБЛ ЙЪНЕОЙМПУШ ЧЩТБЦЕОЙЕ МЙГБ УПВЕУЕДОЙЛБ. — лБЛПК ЬФП ВЩМ УБНППФЧЕТЦЕООЩК, ОЕХФПНЙНЩК ТБВПФОЙЛ! й ТЕДЛПУФОЩК МЙОЗЧЙУФЙЮЕУЛЙК ДБТ — ВЕЪ ОЕЗП НОЕ ВЩМП ВЩ РТПУФП ОЕЧПЪНПЦОП ХУМЕДЙФШ ЪБ ТБВПФПК ЖЙМЙБМПЧ Ч УФПМШЛЙИ УФТБОБИ. с ЪОБА, ЕЗП ЧТБЗПН ЧУЕЗДБ ВЩМП ОЕРПНЕТОПЕ ЮЕУФПМАВЙЕ. ьФП ДЕФУЛБС РУЙИЙЮЕУЛБС ФТБЧНБ, ЦЕМБОЙЕ ДПЛБЪБФШ ТПДУФЧЕООЙЛБН, ЮФП ПО ЧУЕЗП ДПВШЕФУС Й ВЕЪ ЙИ РПНПЭЙ. с ЮХЧУФЧПЧБМБ, ЮХЧУФЧПЧБМБ УФТБООПЕ ОЕУППФЧЕФУФЧЙЕ — РТЙ ЕЗП УРПУПВОПУФСИ Й БНВЙГЙСИ ПО ОЙЛБЛ ОЕ ДПМЦЕО ВЩМ ДПЧПМШУФЧПЧБФШУС УЛТПНОПК ТПМША РЕДБЗПЗБ, ИПФШ ВЩ ДБЦЕ Й У ПЮЕОШ РТЙМЙЮОЩН ЦБМПЧБОШЕН.

пДОБЛП ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ ХЦЕ ОЕ УМХЫБМ. х ОЕЗП Ч ЗПМПЧЕ УМПЧОП ЪБЦЗМБУШ ЬМЕЛФТЙЮЕУЛБС МБНРБ, ЧЩУЧЕФЙЧ ЧУЕ ФП, ЮФП РТЕЦДЕ ФПОХМП ЧП НТБЛЕ. чУЕ УИПДЙМПУШ! оЕЙЪЧЕУФОП ПФЛХДБ ЧЪСЧЫЙКУС УЕОБФПТ дПВВУ, «РПФЕТСЧЫЙК РБНСФШ» ЖТБОГХЪУЛЙК БДНЙТБМ, ФХТЕГЛЙК ЬЖЕОДЙ ОЕЧЕДПНПЗП РТПЙУИПЦДЕОЙС, ДБ Й РПЛПКОЩК вТЙММЙОЗ — ДБ-ДБ, Й ПО ФПЦЕ! оЕМАДЙ? нБТУЙБОЕ? рТЙЫЕМШГЩ ЙЪ РПФХУФПТПООЕЗП НЙТБ? лБЛ ВЩ ОЕ ФБЛ! пОЙ ЧУЕ — РЙФПНГЩ ЬУФЕТОБФПЧ, ЧПФ ПОЙ ЛФП! пОЙ РПДЛЙДЩЫЙ, ФПМШЛП РПДВТПЫЕООЩЕ ОЕ Л ДЧЕТСН РТЙАФБ, Б ОБПВПТПФ — ЙЪ РТЙАФБ ЙИ РПДВТПУЙМЙ Ч ПВЭЕУФЧП. лБЦДЩК ВЩМ УППФЧЕФУФЧХАЭЙН ПВТБЪПН РПДЗПФПЧМЕО, ЛБЦДЩК ПВМБДБМ ЙУЛХУОП ЧЩСЧМЕООЩН Й ФЭБФЕМШОПН ЧЩРЕУФПЧБООЩН ФБМБОФПН! оЕ УМХЮБКОП цБОБ бОФТЕРЙДБ РПДВТПУЙМЙ ЙНЕООП ОБ РХФШ ЖТБОГХЪУЛПЗП ЖТЕЗБФБ — ПЮЕЧЙДОП, Х АОПЫЙ ВЩМП ОЕЪБХТСДОПЕ ДБТПЧБОЙЕ НПТСЛБ. фПМШЛП ЪБЮЕН-ФП РПОБДПВЙМПУШ УЛТЩФШ, ПФЛХДБ ПО ФБЛПК ФБМБОФМЙЧЩК ЧЪСМУС. иПФС РПОСФОП, ЪБЮЕН! еУМЙ ВЩ НЙТ ХЪОБМ, УЛПМШЛП ВМЕУФСЭЙИ ЛБТШЕТЙУФПЧ ЧЩИПДЙФ ЙЪ РЙФПНОЙЛБ МЕДЙ ьУФЕТ, ФП ОЕНЙОХЕНП ОБУФПТПЦЙМУС ВЩ. б ФБЛ ЧУЕ РТПЙУИПДЙФ ЛБЛ ВЩ УБНП УПВПК. фПМЮПЛ Ч ОХЦОПН ОБРТБЧМЕОЙЙ — Й ФБМБОФ ОЕРТЕНЕООП УЕВС РТПСЧЙФ. чПФ РПЮЕНХ ЛБЦДЩК ЙЪ ЛПЗПТФЩ «УЙТПФ» ДПВЙМУС ФБЛЙИ РПФТСУБАЭЙИ ХУРЕИПЧ Ч ЛБТШЕТЕ! чПФ РПЮЕНХ ЙН ФБЛ ЧБЦОП ВЩМП ДПОПУЙФШ лБООЙОЗЕНХ П УЧПЕН РТПДЧЙЦЕОЙЙ РП УМХЦВЕ — ЧЕДШ ФЕН УБНЩН ПОЙ РПДФЧЕТЦДБМЙ УЧПА УПУФПСФЕМШОПУФШ, РТБЧЙМШОПУФШ УДЕМБООПЗП ЧЩВПТБ! й УПЧЕТЫЕООП ЕУФЕУФЧЕООП, ЮФП РП-ОБУФПСЭЕНХ ЧУЕ ЬФЙ ЗЕОЙЙ РТЕДБОЩ ФПМШЛП УЧПЕНХ УППВЭЕУФЧХ — ЧЕДШ ЬФП ЙИ ЕДЙОУФЧЕООБС УЕНШС, УЕНШС, ЛПФПТБС ЪБЭЙФЙМБ ЙИ ПФ ЦЕУФПЛПЗП НЙТБ, ЧЪТБУФЙМБ, ТБУЛТЩМБ Ч ЛБЦДПН ЕЗП ОЕРПЧФПТЙНПЕ «С». оХ Й УЕНЕКЛБ ЙЪ РПЮФЙ ЮЕФЩТЕИ ФЩУСЮ ЗЕОЙЕЧ, ТБЪВТПУБООЩИ РП ЧУЕНХ НЙТХ! бК ДБ лБООЙОЗЕН, БК ДБ «МЙДЕТУЛЙК ФБМБОФ»! иПФС УФПР...

— нЙМЕДЙ, Б УЛПМШЛП МЕФ ВЩМП лБООЙОЗЕНХ? — ОБИНХТЙЧЫЙУШ, УРТПУЙМ ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ.

— фТЙДГБФШ ФТЙ, — ПИПФОП ПФЧЕФЙМБ МЕДЙ ьУФЕТ. — Б 16 ПЛФСВТС ЙУРПМОЙМПУШ ВЩ ФТЙДГБФШ ЮЕФЩТЕ. оБ УЧПК ДЕОШ ТПЦДЕОЙС дЦЕТБМШД ЧУЕЗДБ ХУФТБЙЧБМ ДМС ДЕФЕК РТБЪДОЙЛ, РТЙЮЕН ОЕ ЕНХ ДБТЙМЙ РПДБТЛЙ, Б ПО УБН ЧУЕН ЮФП-ОЙВХДШ ДБТЙМ. рП-НПЕНХ, ЬФП УЯЕДБМП ЮХФШ МЙ ОЕ ЧУЕ ЕЗП ЦБМПЧБОЙЕ...

— оЕФ, ОЕ УИПДЙФУС! — ЧУЛТЙЮБМ жБОДПТЙО Ч ПФЮБСОЙЙ.

— юФП ОЕ УИПДЙФУС, НПК НБМШЮЙЛ? — ХДЙЧЙМБУШ НЙМЕДЙ.

— бОФТЕРЙД ОБКДЕО Ч НПТЕ ДЧБДГБФШ МЕФ ОБЪБД! лБООЙОЗЕНХ ФПЗДБ ВЩМП ЧУЕЗП ФТЙОБДГБФШ. дПВВУ ТБЪВПЗБФЕМ ЮЕФЧЕТФШ ЧЕЛБ ОБЪБД, лБООЙОЗЕН ФПЗДБ ЕЭЕ Й УЙТПФПК ОЕ УФБМ! оЕФ, ЬФП ОЕ ПО!

— дБ ЮФП ЧЩ ФБЛПЕ ЗПЧПТЙФЕ? — РЩФБМБУШ ЧОЙЛОХФШ БОЗМЙЮБОЛБ, ТБУФЕТСООП НПТЗБС СУОЩНЙ ЗПМХВЩНЙ ЗМБЪЛБНЙ.

б ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ НПМЮБ ХУФБЧЙМУС ОБ ОЕЕ, УТБЦЕООЩК УФТБЫОПК ДПЗБДЛПК.

— фБЛ ЬФП ОЕ лБООЙОЗЕН..., — РТПЫЕРФБМ ПО. — ьФП ЧУЈ ЧЩ... чЩ УБНЙ! чЩ ВЩМЙ Й ДЧБДГБФШ, Й ДЧБДГБФШ РСФШ МЕФ, Й УПТПЛ ОБЪБД! оХ ЛПОЕЮОП, ЛФП ЦЕ ЕЭЕ! б лБООЙОЗЕН,ДЕКУФЧЙФЕМШОП, ВЩМ ЧУЕЗП МЙЫШ ЧБЫЕК РТБЧПК ТХЛПК! юЕФЩТЕ ФЩУСЮЙ ЧБЫЙИ РЙФПНГПЧ, РП УХФЙ ДЕМБ ЧБЫЙИ ДЕФЕК! й ДМС ЛБЦДПЗП ЧЩ ЛБЛ НБФШ! ьФП РТП ЧБУ, Б ЧПЧУЕ ОЕ РТП бНБМЙА ЗПЧПТЙМЙ нПТВЙД У жТБОГЕН! чЩ ЛБЦДПНХ ДБМЙ ГЕМШ Ч ЦЙЪОЙ, ЛБЦДПЗП «ЧЩЧЕМЙ ОБ РХФШ»! оП ЬФП ЦЕ УФТБЫОП, УФТБЫОП! — ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ ЪБУФПОБМ, ЛБЛ ПФ ВПМЙ. — ЧЩ У УБНПЗП ОБЮБМБ УПВЙТБМЙУШ ЙУРПМШЪПЧБФШ ЧБЫХ РЕДБЗПЗЙЮЕУЛХА ФЕПТЙА ДМС УПЪДБОЙС ЧУЕНЙТОПЗП ЪБЗПЧПТБ.

— оХ, ОЕ У УБНПЗП, — УРПЛПКОП ЧПЪТБЪЙМБ МЕДЙ ьУФЕТ, Ч ЛПФПТПК РТПЙЪПЫМБ ЛБЛБС-ФП ОЕХМПЧЙНБС, ОП УПЧЕТЫЕООП ПЮЕЧЙДОБС РЕТЕНЕОБ. пОБ ВПМШЫЕ ОЕ ЛБЪБМБУШ НЙТОПК, ХАФОПК УФБТХЫЛПК, ЗМБЪБ ЪБУЧЕФЙМЙУШ ХНПН, ЧМБУФОПУФША Й ОЕУЗЙВБЕНПК УЙМПК. — уОБЮБМБ С РТПУФП ИПФЕМБ УРБУФЙ ВЕДОЩИ, ПВЕЪДПМЕООЩИ ДЕФЕОЩЫЕК ЮЕМПЧЕЮЕУЛЙИ. с ИПФЕМБ УДЕМБФШ ЙИ УЮБУФМЙЧЩНЙ — УЛПМШЛЙИ УНПЗХ. рХУФШ УФП, РХУФШ ФЩУСЮХ. оП НПЙ ХУЙМЙС ВЩМЙ ЛТХРЙГЕК РЕУЛБ Ч РХУФЩОЕ. с УРБУБМБ ПДОПЗП ТЕВЕОЛБ, Б УЧЙТЕРЩК нПМПИ ПВЭЕУФЧБ ФЕН ЧТЕНЕОЕН РЕТЕНБМЩЧБМ ФЩУСЮХ, НЙММЙПО НБМЕОШЛЙИ ЮЕМПЧЕЛПЧ, Ч ЛБЦДПН ЙЪ ЛПФПТЩИ ЙЪОБЮБМШОП ЗПТЙФ вПЦШС ЙУЛТБ. й С РПОСМБ, ЮФП НПК ФТХД ВЕУУНЩУМЕОЕО. мПЦЛПК НПТС ОЕ ЧЩЮЕТРБФШ. — зПМПУ МЕДЙ ьУФЕТ ОБВТБМ УЙМХ, УПЗВЕООЩЕ РМЕЮЙ ТБУРТСНЙМЙУШ. — Й ЕЭЕ С РПОСМБ, ЮФП зПУРПДШ ДБМ НОЕ УЙМЩ ОБ ВПМШЫЕЕ. с НПЗХ УРБУФЙ ОЕ ЗПТУФЛХ УЙТПФ, С НПЗХ УРБУФЙ ЮЕМПЧЕЮЕУФЧП. рХУФШ ОЕ РТЙ ЦЙЪОЙ, РХУФШ ЮЕТЕЪ ДЧБДГБФШ, ФТЙДГБФШ, РСФШДЕУСФ МЕФ РПУМЕ НПЕК УНЕТФЙ. ьФП НПЕ РТЙЪЧБОЙЕ,ЬФП НПС НЙУУЙС. лБЦДЩК ЙЪ НПЙИ ДЕФЕК — ДТБЗПГЕООПУФШ, ЧЕОЕГ НЙТПЪДБОЙС, ТЩГБТШ ОПЧПЗП ЮЕМПЧЕЮЕУФЧБ. лБЦДЩК РТЙОЕУЕФ ОЕПГЕОЙНХА РПМШЪХ, ЙЪНЕОЙФ УЧПЕК ЦЙЪОША НЙТ Л МХЮЫЕНХ. пОЙ ОБРЙЫХФ НХДТЩЕ ЪБЛПОЩ, ПФЛТПАФ ФБКОЩ РТЙТПДЩ, УПЪДБДХФ ЫЕДЕЧТЩ ЙУЛХУУФЧБ. й ЗПД ПФ ЗПДБ ЙИ УФБОПЧЙФУС ЧУЕ ВПМШЫЕ, УП ЧТЕНЕОЕН ПОЙ РТЕПВТБЪХАФ ЬФПФ НЕТЪЛЙК, ОЕУРТБЧЕДМЙЧЩК, РТЕУФХРОЩК НЙТ!

— лБЛЙЕ ФБКОЩ РТЙТПДЩ, ЛБЛЙЕ ЫЕДЕЧТЩ ЙУЛХУУФЧБ? — ЗПТШЛП УРТПУЙМ жБОДПТЙО. — чБУ ЧЕДШ ЙОФЕТЕУХЕФ ФПМШЛП ЧМБУФШ. с ЦЕ ЧЙДЕМ — Х ЧБУ ФБН ЧУЕ УРМПЫШ ЗЕОЕТБМЩ ДБ ВХДХЭЙЕ НЙОЙУФТЩ.

нЙМЕДЙ УОЙУИПДЙФЕМШОП ХМЩВОХМБУШ:

— дТХЗ НПК, лБООЙОЗЕН ЧЕДБМ Х НЕОС ФПМШЛП ЛБФЕЗПТЙЕК F, ПЮЕОШ ЧБЦОПК, ОП ДБМЕЛП ОЕ ЕДЙОУФЧЕООПК. «F» — ЬФП Force, ФП ЕУФШ ЧУЈ, ЙНЕАЭЕЕ ЛБУБФЕМШУФЧП Л НЕИБОЙЪНХ РТСНПК ЧМБУФЙ: РПМЙФЙЛБ, ЗПУХДБТУФЧЕООЩК БРРБТБФ, ЧППТХЦЕООЩЕ УЙМЩ, РПМЙГЙС Й ФБЛ ДБМЕЕ. б ЕЭЕ ЕУФШ ЛБФЕЗПТЙС «S» — Science, ЛБФЕЗПТЙС «A» — Art, ЛБФЕЗПТЙС «B» — Business. еУФШ Й ДТХЗЙЕ. ъБ УПТПЛ МЕФ РЕДБЗПЗЙЮЕУЛПК ДЕСФЕМШОПУФЙ С ЧЩЧЕМБ ОБ РХФШ ЫЕУФОБДГБФШ ФЩУСЮ ЧПУЕНШУПФ ДЕЧСОПУФП ФТЙ ЮЕМПЧЕЛБ. тБЪЧЕ ЧЩ ОЕ ЧЙДЙФЕ, ЛБЛ УФТЕНЙФЕМШОП Ч РПУМЕДОЙЕ ДЕУСФЙМЕФЙС ТБЪЧЙЧБАФУС ОБХЛБ, ФЕИОЙЛБ, ЙУЛХУУФЧП, ЪБЛПОПФЧПТЮЕУФЧП, РТПНЩЫМЕООПУФШ? тБЪЧЕ ЧЩ ОЕ ЧЙДЙФЕ, ЮФП Ч ОБЫЕН ДЕЧСФОБДГБФПН УФПМЕФЙЙ, ОБЮЙОБС У ЕЗП УЕТЕДЙОЩ, НЙТ ЧДТХЗ УФБМ ДПВТЕЕ, ТБЪХНОЕЕ, ЛТБУЙЧЕЕ? рТПЙУИПДЙФ ОБУФПСЭБС НЙТОБС ТЕЧПМАГЙС. й ПОБ УПЧЕТЫЕООП ОЕПВИПДЙНБ, ЙОБЮЕ ОЕУРТБЧЕДМЙЧПЕ ХУФТПЕОЙЕ ПВЭЕУФЧБ РТЙЧЕДЕФ Л ЙОПК, ЛТПЧБЧПК ТЕЧПМАГЙЙ, ЛПФПТБС ПФВТПУЙФ ЮЕМПЧЕЮЕУФЧП ОБ ОЕУЛПМШЛП ЧЕЛПЧ ОБЪБД. нПЙ ДЕФЙ ЛБЦДПДОЕЧОП УРБУБАФ НЙТ. й РПЗПДЙФЕ, ФП МЙ ЕЭЕ ВХДЕФ Ч ЗТСДХЭЙЕ ЗПДЩ. лУФБФЙ, С РПНОА, ЛБЛ ЧЩ УРТБЫЙЧБМЙ НЕОС, РПЮЕНХ С ОЕ ВЕТХ ДЕЧПЮЕЛ. ч ФПФ ТБЪ, ЛБАУШ, С ЧБН УПМЗБМБ. с ВЕТХ ДЕЧПЮЕЛ. уПЧУЕН ОЕНОПЗП, ОП ВЕТХ. ч ыЧЕКГБТЙЙ Х НЕОС ЕУФШ ПУПВЩК ЬУФЕТОБФ, ЗДЕ ЧПУРЙФЩЧБАФУС НПЙ ДПТПЗЙЕ ДПЮЕТЙ. ьФП УПЧЕТЫЕООП ПУПВЩК НБФЕТЙБМ, ЧПЪНПЦОП, ЕЭЕ ВПМЕЕ ДТБЗПГЕООЩК, ЮЕН НПЙ УЩОПЧШС. у ПДОПК ЙЪ НПЙИ ЧПУРЙФБООЙГ ЧЩ, ЛБЦЕФУС, ЪОБЛПНЩ. — нЙМЕДЙ МХЛБЧП ХУНЕИОХМБУШ. — уЕКЮБУ, РТБЧДБ, ПОБ ЧЕДЕФ УЕВС ОЕТБЪХНОП Й ОБ ЧТЕНС ЪБВЩМБ П ДПМЗЕ. у НПМПДЩНЙ ЦЕОЭЙОБНЙ ЬФП УМХЮБЕФУС. оП ПОБ ОЕРТЕНЕООП ЛП НОЕ ЧЕТОЕФУС, С ЪОБА УЧПЙИ ДЕЧПЮЕЛ.

йЪ ЬФЙИ УМПЧ ьТБУФХ рЕФТПЧЙЮХ УФБМП СУОП, ЮФП йРРПМЙФ ЧУЕ-ФБЛЙ ОЕ ХВЙМ бНБМЙА, Б, ЧЙДЙНП, ЛХДБ-ФП ХЧЕЪ, ПДОБЛП ОБРПНЙОБОЙЕ П вЕЦЕГЛПК ТБЪВЕТЕДЙМП УФБТЩЕ ТБОЩ Й ОЕУЛПМШЛП ПУМБВЙМП ЧРЕЮБФМЕОЙЕ (РТЙЪОБФШУС, ДПЧПМШОП ЙЪТСДОПЕ), ЛПФПТПЕ РТПЙЪЧЕМЙ ОБ НПМПДПЗП ЮЕМПЧЕЛБ ТБУУХЦДЕОЙС ВБТПОЕУУЩ.

— вМБЗБС ГЕМШ — ЬФП, ЛПОЕЮОП, ЪБНЕЮБФЕМШОП! — ЪБРБМШЮЙЧП ЧПУЛМЙЛОХМ ПО. — ОП ЛБЛ ОБУЮЕФ УТЕДУФЧ? чЕДШ ЧБН ЮЕМПЧЕЛБ ХВЙФШ — ЛБЛ ЛПНБТБ РТЙИМПРОХФШ.

— ьФП ОЕРТБЧДБ! — ЗПТСЮП ЧПЪТБЪЙМБ НЙМЕДЙ. — С ЙУЛТЕООЕ УПЦБМЕА П ЛБЦДПК ЙЪ РПФЕТСООЩИ ЦЙЪОЕК. оП ОЕМШЪС ЧЩЮЙУФЙФШ бЧЗЙЕЧЩ ЛПОАЫОЙ, ОЕ ЪБНБТБЧЫЙУШ. пДЙО РПЗЙВЫЙК УРБУБЕФ ФЩУСЮХ, НЙММЙПО ДТХЗЙИ МАДЕК.

— й ЛПЗП ЦЕ УРБУ лПЛПТЙО? — СЪЧЙФЕМШОП РПЙОФЕТЕУПЧБМУС ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ.

— оБ ДЕОШЗЙ ЬФПЗП ОЙЛЮЕНОПЗП РТПЦЙЗБФЕМС ЦЙЪОЙ С ЧПУРЙФБА ДМС тПУУЙЙ Й НЙТБ ФЩУСЮЙ УЧЕФМЩИ ЗПМПЧ. оЙЮЕЗП ОЕ РПДЕМБЕЫШ, НПК НБМШЮЙЛ, ОЕ С ХУФТПЙМБ ЬФПФ ЦЕУФПЛЙК НЙТ, Ч ЛПФПТПН ЪБ ЧУЕ ОХЦОП РМБФЙФШ УЧПА ГЕОХ. рП-НПЕНХ, Ч ДБООПН УМХЮБЕ ГЕОБ ЧРПМОЕ ТБЪХНОБ.

— оХ, Б УНЕТФШ бИФЩТГЕЧБ?

— чП-РЕТЧЩИ, ПО УМЙЫЛПН НОПЗП ВПМФБМ. чП-ЧФПТЩИ, ЮТЕЪНЕТОП ДПУБЦДБМ бНБМЙЙ. б Ч-ФТЕФШЙИ, — ЧЩ ЦЕ УБНЙ ЗПЧПТЙМЙ йЧБОХ вТЙММЙОЗХ: ВБЛЙОУЛБС ОЕЖФШ. оЙЛФП ОЕ УНПЦЕФ ПРТПФЕУФПЧБФШ ОБРЙУБООПЕ бИФЩТГЕЧЩН ЪБЧЕЭБОЙЕ, ПОП ПУФБМПУШ Ч УЙМЕ.

— б ТЙУЛ РПМЙГЕКУЛПЗП ТБУУМЕДПЧБОЙС?

— еТХОДБ, — РПЦБМБ РМЕЮПН НЙМЕДЙ. — С ЪОБМБ, ЮФП НПК НЙМЩК йЧБО ЧУЕ ХУФТПЙФ. пО У ДЕФУФЧБ ПФМЙЮБМУС ВМЕУФСЭЙН БОБМЙФЙЮЕУЛЙН ХНПН Й ПТЗБОЙЪБФПТУЛЙН ФБМБОФПН. лБЛБС ФТБЗЕДЙС, ЮФП ЕЗП ВПМШЫЕ ОЕФ... вТЙММЙОЗ ХУФТПЙМ ВЩ ЧУЕ ЙДЕБМШОЩН ПВТБЪПН, ЕУМЙ В ОЕ ПДЙО ЮТЕЪЧЩЮБКОП ОБУФЩТОЩК АОЩК ДЦЕОФМШНЕО. оБН ЧУЕН ПЮЕОШ, ПЮЕОШ ОЕ РПЧЕЪМП.

— рПУФПКФЕ-ЛБ, НЙМЕДЙ, — ОБЛПОЕГ-ФП ДПДХНБМУС ОБУФПТПЦЙФШУС ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ. — Б РПЮЕНХ ЧЩ УП НОПК ФБЛ ПФЛТПЧЕООЩ? оЕХЦФП ЧЩ ОБДЕЕФЕУШ РЕТЕФСОХФШ НЕОС Ч УЧПК МБЗЕТШ? еУМЙ В ОЕ РТПМЙФБС ЛТПЧШ, С ВЩМ ВЩ ГЕМЙЛПН ОБ ЧБЫЕК УФПТПОЕ, ПДОБЛП ЦЕ ЧБЫЙ НЕФПДЩ...

мЕДЙ ьУФЕТ, ВЕЪНСФЕЦОП ХМЩВОХЧЫЙУШ, РЕТЕВЙМБ:

— оЕФ, ДТХЗ НПК, С ОЕ ОБДЕАУШ ЧБУ ТБУРТПРБЗБОДЙТПЧБФШ. л УПЦБМЕОЙА, НЩ РПЪОБЛПНЙМЙУШ УМЙЫЛПН РПЪДОП — ЧБЫ ХН, ИБТБЛФЕТ, УЙУФЕНБ НПТБМШОЩИ ГЕООПУФЕК ХУРЕМЙ УЖПТНЙТПЧБФШУС, Й ФЕРЕТШ ЙЪНЕОЙФШ ЙИ РПЮФЙ ОЕЧПЪНПЦОП. б ПФЛТПЧЕООБ С У ЧБНЙ РП ФТЕН РТЙЮЙОБН. чП-РЕТЧЩИ, ЧЩ ПЮЕОШ УНЩЫМЕОЩК АОПЫБ Й ЧЩЪЩЧБЕФЕ Х НЕОС ЙУЛТЕООАА УЙНРБФЙА. с ОЕ ИПЮХ, ЮФПВЩ ЧЩ УЮЙФБМЙ НЕОС ЮХДПЧЙЭЕН. чП-ЧФПТЩИ, ЧЩ УПЧЕТЫЙМЙ УЕТШЕЪОХА ПРМПЫОПУФШ, ПФРТБЧЙЧЫЙУШ У ЧПЛЪБМБ РТСНП УАДБ Й ОЕ ЙЪЧЕУФЙЧ ПВ ЬФПН УЧПЕ ОБЮБМШУФЧП. оХ Б Ч-ФТЕФШЙИ, С ОЕ УМХЮБКОП ХУБДЙМБ ЧБУ Ч ЬФП ЛТБКОЕ ОЕХДПВОПЕ ЛТЕУМП У ФБЛ УФТБООП ЙЪПЗОХФПК УРЙОЛПК.

пОБ УДЕМБМБ ТХЛПК ЛБЛПЕ-ФП ОЕХМПЧЙНПЕ ДЧЙЦЕОЙЕ, Й ЙЪ ЧЩУПЛЙИ РПДМПЛПФОЙЛПЧ ЧЩУЛПЮЙМЙ ДЧЕ УФБМШОЩИ РПМПУЩ, ОБНЕТФЧП РТЙЛПЧБЧ жБОДПТЙОБ Л ЛТЕУМХ. еЭЕ ОЕ ПУПЪОБЧ УМХЮЙЧЫЕЗПУС, ПО ДЕТОХМУС ЧУФБФШ, ОП ОЕ УНПЗ ДБЦЕ ФПМЛПН РПЫЕЧЕМЙФШУС, Б ОПЦЛЙ ЛТЕУМБ ВХДФП РТЙТПУМЙ Л РПМХ.

нЙМЕДЙ РПЪЧПОЙМБ Ч ЛПМПЛПМШЮЙЛ, Й Ч ФХ ЦЕ УЕЛХОДХ ЧПЫЕМ ьОДТА, УМПЧОП РПДУМХЫЙЧБМ ЪБ ДЧЕТША.

— нПК УМБЧОЩК ьОДТА, РПЦБМХКУФБ, РПУЛПТЕЕ РТЙЧЕДЙ РТПЖЕУУПТБ вМБОЛБ, — РТЙЛБЪБМБ МЕДЙ ьУФЕТ. — РП ДПТПЗЕ ПВЯСУОЙ ЕНХ УЙФХБГЙА. дБ, Й РХУФШ ЪБИЧБФЙФ ИМПТПЖПТН. б фЙНПЖЬА РПТХЮЙ ЙЪЧПЪЮЙЛБ. — пОБ РЕЮБМШОП ЧЪДПИОХМБ. — фХФ ХЦ ОЙЮЕЗП ОЕ РПДЕМБЕЫШ...

ьОДТА НПМЮБ РПЛМПОЙМУС Й ЧЩЫЕМ. ч ЛБВЙОЕФЕ РПЧЙУМП НПМЮБОЙЕ: ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ РЩИФЕМ, ВБТБИФБСУШ Ч УФБМШОПН ЛБРЛБОЕ Й РЩФБСУШ ЙЪЧЕТОХФШУС, ЮФПВ ДПУФБФШ ЙЪ-ЪБ УРЙОЩ УРБУЙФЕМШОЩК «ЗЕТУФБМШ», ПДОБЛП РТПЛМСФЩЕ ПВТХЮЙ РТЙЦБМЙ ФБЛ РМПФОП, ЮФП ПФ ЬФПК ЙДЕЙ РТЙЫМПУШ ПФЛБЪБФШУС. нЙМЕДЙ ХЮБУФМЙЧП ОБВМАДБМБ ЪБ ФЕМПДЧЙЦЕОЙСНЙ НПМПДПЗП ЮЕМПЧЕЛБ, ЧТЕНС ПФ ЧТЕНЕОЙ РПЛБЮЙЧБС ЗПМПЧПК.

дПЧПМШОП УЛПТП Ч ЛПТЙДПТЕ ТБЪДБМЙУШ ВЩУФТЩЕ ЫБЗЙ, Й ЧПЫМЙ ДЧПЕ: ЗЕОЙК ЖЙЪЙЛЙ РТПЖЕУУПТ вМБОЛ Й ВЕЪНПМЧОЩК ьОДТА.

нЕМШЛПН ЧЪЗМСОХЧ ОБ РМЕООЙЛБ, РТПЖЕУУПТ УРТПУЙМ РП-БОЗМЙКУЛЙ:

— ьФП УЕТШЕЪОП, НЙМЕДЙ?

— дБ, ДПЧПМШОП УЕТШЕЪОП, — ЧЪДПИОХМБ ПОБ. — ОП РПРТБЧЙНП. лПОЕЮОП, РТЙДЕФУС ОЕНОПЗП РПИМПРПФБФШ. с ОЕ ИПЮХ ВЕЪ ОХЦДЩ РТЙВЕЗБФШ Л ЛТБКОЕНХ УТЕДУФЧХ. чПФ Й ЧУРПНОЙМБ, ЮФП ЧЩ, НПК НБМШЮЙЛ, ДБЧОП НЕЮФБМЙ ПВ ЬЛУРЕТЙНЕОФЕ У ЮЕМПЧЕЮЕУЛЙН НБФЕТЙБМПН. рПИПЦЕ, УМХЮБК РТЕДУФБЧЙМУС.

— пДОБЛП С ЕЭЕ ОЕ ЧРПМОЕ ЗПФПЧ ТБВПФБФШ У ЮЕМПЧЕЮЕУЛЙН НПЪЗПН, — ОЕХЧЕТЕООП УЛБЪБМ вМБОЛ, ТБЪЗМСДЩЧБС РТЙФЙИЫЕЗП жБОДПТЙОБ. — У ДТХЗПК УФПТПОЩ, ВЩМП ВЩ ТБУФПЮЙФЕМШУФЧПН ХРХУЛБФШ ФБЛПК ЫБОУ...

— ч МАВПН УМХЮБЕ ОХЦОП ЕЗП ХУЩРЙФШ, — ЪБНЕФЙМБ ВБТПОЕУУБ. — ЧЩ РТЙОЕУМЙ ИМПТПЖПТН?

— дБ-ДБ, УЕКЮБУ. — рТПЖЕУУПТ ДПУФБМ ЙЪ ЧНЕУФЙФЕМШОПЗП ЛБТНБОБ УЛМСОЛХ Й ПВЙМШОП УНПЮЙМ ЙЪ ОЕЕ ОПУПЧПК РМБФПЛ. ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ ПЭХФЙМ ТЕЪЛЙК НЕДЙГЙОУЛЙК ЪБРБИ Й ИПФЕМ ВЩМП ЧПЪНХФЙФШУС, ОП ьОДТА Ч ДЧБ РТЩЦЛБ РПДУЛПЮЙМ Л ЛТЕУМХ Й У ОЕЧЕТПСФОПК УЙМПК ПВИЧБФЙМ ХЪОЙЛБ ЪБ ЗПТМП.

— рТПЭБКФЕ, ВЕДОЩК НБМШЮЙЛ, — УЛБЪБМБ НЙМЕДЙ Й ПФЧЕТОХМБУШ.

вМБОЛ ЧЩОХМ ЙЪ ЦЙМЕФОПЗП ЛБТНБОБ ЪПМПФЩЕ ЮБУЩ, РПУНПФТЕМ ОБ ОЙИ РПЧЕТИ ПЮЛПЧ Й РМПФОП ЪБЛТЩМ МЙГП жБОДПТЙОБ РБИХЮЕК ВЕМПК ФТСРЛПК. чПФ ЛПЗДБ РТЙЗПДЙМБУШ ьТБУФХ рЕФТПЧЙЮХ УРБУЙФЕМШОБС ОБХЛБ ОЕУТБЧОЕООПЗП юБОДТЩ дЦПОУПОБ! чДЩИБФШ РТЕДБФЕМШУЛЙК БТПНБФ, Ч ЛПФПТПН РТБОЩ СЧОП ОЕ УПДЕТЦБМПУШ, НПМПДПК ЮЕМПЧЕЛ ОЕ УФБМ. уБНПЕ ЧТЕНС ВЩМП РТЙУФХРЙФШ Л ХРТБЦОЕОЙА РП ЪБДЕТЦЛЕ ДЩИБОЙС.

— пДОПК НЙОХФЩ ВХДЕФ ВПМЕЕ ЮЕН ДПУФБФПЮОП, — ЪБСЧЙМ ХЮЕОЩК, ЛТЕРЛП РТЙЦЙНБС РМБФПЛ ЛП ТФХ Й ОПУХ ПВТЕЮЕООПЗП.

«й-Й ЧПУЕНШ, Й-Й ДЕЧСФШ, Й-Й ДЕУСФШ», — НЩУМЕООП УЮЙФБМ ьТБУФ рЕФТПЧЙЮ, ОЕ ЪБВЩЧБС УХДПТПЦОП ТБЪЕЧБФШ ТПФ, РХЮЙФШ ЗМБЪБ Й ЙЪПВТБЦБФШ ЛПОЧХМШУЙЙ. лУФБФЙ ЗПЧПТС, РТЙ ЧУЕН ЦЕМБОЙЙ ЧДПИОХФШ ВЩМП ВЩ ОЕ ФБЛ РТПУФП, РПУЛПМШЛХ ьОДТА УДБЧЙМ ЗПТМП ЦЕМЕЪОПК ИЧБФЛПК.

уЮЕФ РЕТЕЧБМЙМ ЪБ ЧПУЕНШДЕУСФ, МЕЗЛЙЕ ЙЪ РПУМЕДОЙИ УЙМ ВПТПМЙУШ У ЦБЦДПК ЧДПИБ, Б ЗОХУОБС ФТСРЛБ ЧУЕ ИПМПДЙМБ ЧМБЗПК РЩМБАЭЕЕ МЙГП. чПУЕНУРСФШ, ЧПУЕНУЫЕУФШ, ЧПУЕНУЕНШ, — РЕТЕЫЕМ ОБ ОЕЮЕУФОХА УЛПТПЗПЧПТЛХ жБОДПТЙО, ЙЪ РПУМЕДОЙИ УЙМ РЩФБСУШ ПДХТБЮЙФШ ОЕЧЩОПУЙНП НЕДМЕООЩК УЕЛХОДПНЕТ. чОЕЪБРОП ПО УППВТБЪЙМ, ЮФП ИЧБФЙФ ДЕТЗБФШУС, ДБЧОП РПТБ РПФЕТСФШ УПЪОБОЙЕ, Й ПВНСЛ, ЪБНЕТ, Б ДМС РХЭЕК ХВЕДЙФЕМШОПУФЙ ЕЭЕ Й ОЙЦОАА ЮЕМАУФШ ПФЧБМЙМ. оБ УЮЕФЕ ДЕЧСОПУФП ФТЙ вМБОЛ ХВТБМ ТХЛХ.

— пДОБЛП, — ЛПОУФБФЙТПЧБМ ПО, — ЛБЛБС УПРТПФЙЧМСЕНПУФШ ПТЗБОЙЪНБ. — рПЮФЙ УЕНШДЕУСФ РСФШ УЕЛХОД.

«вЕУЮХЧУФЧЕООЩК» ПФЛЙОХМ ЗПМПЧХ ОБ ВПЛ Й ДЕМБМ ЧЙД, ЮФП ДЩЫЙФ НЕТОП Й ЗМХВПЛП, ИПФС ХЦБУОП ИПФЕМПУШ ИЧБФБФШ ЧПЪДХИ ЙЪЗПМПДБЧЫЙНУС РП ЛЙУМПТПДХ ТФПН.

— зПФПЧП, НЙМЕДЙ, — УППВЭЙМ РТПЖЕУУПТ. — нПЦОП РТЙУФХРБФШ Л ЬЛУРЕТЙНЕОФХ.

ФЕФХЫЛЕ (ЖТ.)

зПУХДБТУФЧЕООБС РПМЙГЙС. йОУРЕЛФПТ жБОДПТЙО. рП УТПЮОПНХ ПЖЙГЙБМШОПНХ ДЕМХ. (БОЗМ.)

УЙМБ (БОЗМ.)

ОБХЛБ (БОЗМ.)

ЙУЛХУУФЧП (БОЗМ.)



© 1856—2001 вПТЙУ бЛХОЙО

Эраст Гаврилович Салищев

Дата рождения:

Место рождения:

Козлов Тамбовской губернии

Дата смерти:

Место смерти:

Научная сфера:

хирургия

Период работы в Томском университете :

Место работы в Томском университете:

кафедра госпитальной хирургической клиники и десмургии с учением о вывихах и переломах

Учёная степень:

Учёное звание:

Альма-матер:

Медико-хирургическая академия (позднее – Военно-медицинская академия)

Награды и премии:


Э.Г. Салищев был сторонником развития научных контактов с врачами Англии, Германии, Италии, Франции. В 1896 г. Э.Г. Салищев отправился в научную командировку в Берлин, Гейдельберг и другие города Германии, где посетил клиники Э. Бергмана, В. Черни, И. Микулича, Т. Кохера, Ф. Кенига и больничные хирургические отделения Гана, Израеля, Зонненбурга, Керте. Он прослушал каникулярные курсы у Видова, Киллиана, Блоха, Янсена, Багинского, Винтера и Нитце. Приобрел хирургические инструменты, 2 цистоскопа для осмотра мочевого пузыря и катетеризации мочеточников, операционный стол. Э.Г. Салищев много сделал для организации здравоохранения в Сибири. Будучи председателем Общества естествоиспытателей и врачей (1892–1893), сменившим на этом посту В.М. Флоринского, что привело к конфликту между ними, Э.Г. Салищев развернул большую работу по пропаганде медицинских знаний среди населения.

Огромное значение Э.Г. Салищев придавал профилактическим мероприятиям и роли врача в предупреждении болезней. Он указывал на огромное профилактическое значение чистоты кожи и подчеркивал в этом смысле ценность русской бани, которая «должна стать такой же необходимой принадлежностью хирургического инвентаря, как стерилизационный аппарат, и с ее помощью мы, может быть, разобьем одну из последних преград на пути к идеально чистому заживлению ран». Необходимо напомнить, что это говорилось тогда, когда асептика начинала свои первые шаги. Обращают на себя внимание слова, сказанные Э.Г. Салищевым в актовой речи, посвященная столетию со дня рождения А.С. Пушкина : «Ясно, что в наши дни гениальный выразитель русского духа почти, наверное, был бы жив и, может быть, долго служил бы ярким светочем в лабиринте обществ. невзгод. Только ради возможности спасти такую жизнь стоит заниматься хирургией, не щадя своих сил в нашем тяжелом труде».

Правнуки Э.Г. Салищева в Томске

Будучи горячим сторонником антисептики и асептики, Э.Г. Салищев, однако, не уберег себя от инфицирования во время гнойной операции, поранив себе палец. Начавшийся местный процесс развился в общее септическое состояние, осложнившееся тромбозом вен ноги. По словам его сына, он сам себе поставил диагноз. Последними его словами были: «Не вскрывать – умираю от эмболии легких». Э.Г. Салищев умер на собственной даче.

Похороны Э.Г. Салищева собрали многотысячную толпу народа. Среди пришедших были друзья, коллеги, ученики, пациенты. Э.Г. Салищев был похоронен на ныне не существующем кладбище женского монастыря. В день похорон Общество естествоиспытателей и врачей открыло «подписку на капитал им. покойного». Вдова Э.Г. Салищева в 1903 г. пожертвовала библиотеку мужа, 975 томов, главным образом по хирургии и смежным с ней наукам, Томскому университету.

На могиле Э.Г. Салищева в 1903 г. был открыт гранитный памятник, который представлял собой крест из черного порфира, поставленный на скале из гнейса. На скале была надпись: «Профессор-хирург Э.Г. Салищев 12 июня 1901», а на кресте выбито изречение из Евангелия: «Блаженны алчущие и жаждущие правды». В память научной и педагогической деятельности профессора Э.Г. Салищева в 1912 г. Обществом естествоиспытателей и врачей при Томском университете была учреждена ежегодная премия его имени. Премия присуждалась за лучшую научную работу по медицине и естествознанию, выполненную в Сибири и обязательно доложенную в Обществе.

Личные качества

Э.Г. Салищев отличался гостеприимством, радушием, любил музыку, пение, живопись, сам хорошо рисовал, интересовался художественной литературой и уделял чтению много времени. В его библиотеке были сочинения классиков русской литературы, в том числе полные собрания сочинений Белинского, Добролюбова, Писарева, сочинения иностранных авторов – Лассаля, Бокля, Спенсера и других. Напряженную работу Э.Г. Салищев сочетал с активным отдыхом. В летнее время он предпочитал отдыхать на даче, расположенной в пригороде Томска – на Басандайке, любил организовывать совместные выезды с коллегами в окрестности Томска. Всех поражала его любовь к цветам. Больные шли вереницей «на поклон», как они говорили, к Э.Г. Салищеву. Его уважали за принципиальность, скромность, правдивость и чуткое отношение. Отличаясь прогрессивными взглядами, Э.Г. Салищев выступал за предоставление женщинам права обучения в университете. Он входил в состав комиссии по пересмотру университетского устава.

Увековечение памяти

Память о замечательном отечественном хирурге Э.Г. Салищеве живет и в наши дни. Свидетельством тому является возрождение премии им. Э.Г. Салищева в СибГМУ, издание его научного наследия. В 2000–2012 гг. имя Э.Г. Салищева носила кафедра оперативной хирургии и топографической анатомии СибГМУ. На здании факультетских клиник СибГМУ в память Э.Г. Салищева установлен мемориальный горельеф. Портрет Э.Г. Салищева в 2012 г. был размещен в портретной галерее «Профессора Томского университета» в главном корпусе ТГУ.

Труды

• О боковой литотомии в анатомо-хирургическом отношении. СПб., 1889;

• К казуистике актиномикоза. Томск, 1891;

• Zur Kasuistik der Nebenknopfe // Archiv für klinische Chirurgie. Berlin. 1894. Bd. 48;

• Ein Fall von tuberculose Erkrankung des männlichen Glieder // Beiträge zur pathologischen Anatomie und zur allgemeinen Pathologie. Jena. 1894. Bd. 15;

• Пузырные грыжи // Хирургическая летопись. 1895. № 5;

• Пришивание подвижной почки // Там же;

• Полное иссечение предстательной железы с нижними частями семенных пузырьков и двух нижних третей прямой кишки при раке их // Там же;

• Вылущение всей нижней конечности с ее безымянной костью // Врач. 1899. № 26–27;

• Exarticulatio interileo-abdominalis // Archiv für klinische Chirurgie. Berlin. 1899. Bd. 60;

• Успехи в области хирургического лечения: Актовая речь, читанная 22 октября 1899 г. // ИТУ. 1900. Кн. 16.

Источники и литература

• ГАТО. Ф. 102. Оп. 1. Д. 1088;

• ГАТО. Ф. 102. Оп. 9. Д. 506;

• БМЭ. 1-е изд. 1934. Т. 29;

• БМЭ. 2-е изд. 1963. Т. 29;

• БМЭ. 3-е изд. 1984. Т. 22;

• Э.Г. Салищев: Некролог // Сибирская жизнь. 1901. 14 июня;

• Памяти Э.Г. Салищева // Там же. 1901. 15 июня;

• Цветаев А.А. Памяти Э.Г. Салищева // Там же. 1901. 27 июня;

• Венок на гроб учителю: Памяти Э.Г. Салищева // Сибирский наблюдатель. 1901. Кн. 7;

• Печатные труды Э.Г. Салищева // Там же;

• Сибирский врач. 1918. № 3–6;

• Опокин А.А.. Эраст Гаврилович Салищев: Историко-биографический очерк // Сибирский архив теоретической и клинической медицины. 1928. Т. 3, кн. 2;

• Максимов-Попов П.М. Пионер сибирской клинической хирургии – профессор Э.Г. Салищев // Новый хирургический архив. 1930. Т. 20, кн. 1;

• Гейзер И.М. Отец сибирской хирургии: К столетию со дня рождения Э.Г. Салищева. 1851–1901 гг. // Современная медицина. 1951. № 7;

• Салищев В.Э. Записки хирурга. М., 1951;

• Салищев В.Э. Записки хирурга. М., 1959;

• Рабинович М.С. Э.Г. Салищев – первый сибирский хирург-клиницист // Вестник хирургии им. Грекова. 1958. Т. 80, № 1;

• Епифанов Н.С. Пионер высшего образования в Сибири: К 125-летию со дня рождения Э.Г. Салищева // Современное здравоохранение. 1976. № 7;

• Задорожный А.А., Сакс Ф.Ф. Великолепная четверка. Томск, 1998;

• Эраст Гаврилович Салищев (1851–1901) // Вестник хирургии им. И.И. Грекова. 2000. № 6;

• Задорожный А.А., Долгих В.П., Скиданенко В.В., Никулин А.С. Эраст Гаврилович Салищев на томской земле (1851–1901): К 150-летию со дня рождения // Сибирский медицинский журнал. Томск, 2001. № 3–4;

• Эраст Гаврилович Салищев. Краткая биография // Вопросы реконструктивной и пластической хирургии. 2001. № 1;

• Байтингер В.Ф., Солодухина В.П., Сотников А.А., Андреев В.В. Э.Г. Салищев и его роль в истории кафедры оперативной хирургии Сибирского государственного медицинского университета // Там же;

• Их же. Вклад Э.Г. Салищева в развитие герниологии // Там же;

• Их же. «Салищевская премия» – второе рождение // Там же;

• Задорожный А.А., Демидов А.В., Скиданенко В.В. Хирургическая клиника им. А.Г. Савиных (1892–2002). Томск, 2002;

• Возрождение истины: очерки по истории кафедры оперативной хирургии и топографической анатомии им. Э.Г. Салищева (1890–2005–...) / сост.: В.Ф. Байтингер, Д.Н. Синичев, А.А. Сотников. Томск, 2005;

• Задорожный А.А. и др. Эраст Гаврилович Салищев – выдающийся педагог высшей школы (1851–1901 гг.) // Вестник хирургии им. И.И. Грекова. 2005. № 3;

• Сотников А.А. Сто двадцать лет кафедре оперативной хирургии и топографической анатомии им. Э.Г. Салищева // Вопросы реконструктивной и пластической хирургии. 2010. № 2;


С днем рождения Эраст

Эраст Гарин - выдающийся советский актер, режиссер. Народный артист СССР , лауреат Государственной премии СССР .

Родился 28 октября (10 ноября) 1902 года в Рязани.
Учился в Рязанской гимназии.
В 1919 году, окончив гимназию, ушел добровольцем в Красную Армию.
С 1919 по 1921 год Эраст Гарин играл на сцене Рязанского Гарнизонного театра1-й самодеятельный театр Красной Армии).
В 1921 году поступил в студию Всеволода Мейерхольда, а затем, в 1922-м, в Государственные высшие экспериментальные театральные мастерские (ГЭКТЕМАС) и окончил их в 1926 году.

С 1922 года Эраст Гарин работал в театре им. Вс.Мейерхольда. Работа с Мейерхольдом, знакомство и дружба с ним оставили отпечаток на всей последующей жизни Гарина. Однако в 1936 году он ушел от Мастера и был принят в труппу Ленинградского театра Комедии. В этом театре Гарин работал до 1950 года как актер и режиссер, поставив за это время на его сцене несколько спектаклей.

Дебютом актера в кино стала роль Каблукова в фильме "Поручик Киже", вышедшем на экраны в 1934 году. А в 1936-м Гарин впервые выступил в роли кинорежиссера, сняв фильм "Женитьба" (над этой и последующими картинами он работал вместе с супругой, режиссером Хесей Локшиной). С этих пор творчество Эраста Павловича было неразрывно связано с киноискусством, благодаря которому о его актерском и режиссерском таланте узнали миллионы зрителей, хотя он не оставлял и работу в театре. В кино Гариным созданы самые разноплановые, разнохарактерные кинообразы образы – положительные и отрицательные, комические и трагедийные. Одной из лучших и самых любимых публикой киноработ актера стала роль Короля в фильме "Золушка", снятом в 1947 году.

В 1946 году Эраст Гарин приступил к работе в Театре-студии киноактера в качестве актера и режиссера и несколько лет был его руководителем. Кроме того, он снимал свои киноленты на «Мосфильме» и снимался сам, озвучивал мультфильмы, много работал на радио.

Умер Гарин в Москве 26 августа 1980 года.

Фильмография

Актер:
1934 — Поручик Киже
1936 — Женитьба
1938 — На границе
1940 — Музыкальная история

1942 — Швейк готовится к бою
1944 — Иван Никулин
1944 — Свадьба
1947 — Золушка
1949 — Встреча на Эльбе
1952 — Ревизор
1952 — Джамбул
1954 — Большая семья
1955 — Неоконченная повесть
1955 — Фонтан
1957 — Девушка без адреса
1958 — Ведьма
1958 — Шли солдаты
1960 — Русский сувенир
1961 — Алёнка
1961 — Водяной
1962 — Монета
1963 — Каин XVIII
1963 — Оптимистическая трагедия
1964 — Обыкновенное чудо
1966 — Весёлые расплюевские дни
1968 — Полчаса на чудеса
1970 — Два дня чудес
1971 — Джентльмены удачи
1971 — 12 стульев
1971 — Если ты мужчина…
1973 — Много шума из ничего
1973 — Нейлон 100 %
1975 — Меняю собаку на паровоз
1975 — Пошехонская старина
1979 — Профессия — киноактёр (документальный)

Режиссёр:
1936 — Женитьба
1939 — Доктор Калюжный
1942 — Принц и нищий
1946 — Синегория
1955 — Фонтан
1964 — Обыкновенное чудо
1966 — Весёлые расплюевские дни

Сценарист:
1936 — Женитьба
1964 — Обыкновенное чудо
1966 — Весёлые расплюевские дни

Озвучание мультфильмов:
1947 — «Квартет»
1948 — «Федя Зайцев»
1950 — «Волшебный клад»
1953 — «Лесной концерт»
1955 — «Заколдованный мальчик»
1956 — «Палка-выручалка»
1957 — «Верлиока»
1957 — «Исполнение желаний»
1958 — «Краса ненаглядная»
1958 — «Спортландия»
1958 — «Тайна далёкого острова»
1959 — «Легенда о завещании мавра»
1961 — «Дорогая копейка»
1961 — «Дракон»
1961 — «Семейная хроника»
1962 — «Дикие лебеди»
1963 — «Дочь Солнца»
1963 — «Свинья-копилка»
1964 — «Дюймовочка»
1964 — «Кот-рыболов»
1964 — «Лягушонок ищет папу»
1964 — «Почта»
1964 — «Храбрый портняжка»
1965 — «Наргис»
1965 — «Лягушка-путешественница
1967 — „Слонёнок“
1969 — „Возвращение с Олимпа“
1972 — „Винни-Пух и день забот“
1973 — „В мире басен“


Кроме того, что это очень увлекательный детектив, разнообразный в каждой книге, так еще и главный герой, его помощник Маса, встречающиеся им противники — такие сильные, вдохновляющие персонажи, что книга получается «два в одном» — и саморазвитие (полезно), и художественная (интересно).

Фандорина хочется моделировать. Он сильный, скромный. С внутренним локусом контроля у него вроде все хорошо, прокачкой ресурсов занимается. Хотя все-таки довольно фрустрированный, на мой взгляд, тип, и местами у него бардак, в любви особенно.

И вот, к чему приходит герой в одной из последних книг — «Весь мир театр».

Фандорину стукнуло 50 лет.

Очень понравилось то, что было написано в начале книги.

Я думаю так же — с возрастом мы становимся глубже, интереснее, качественнее, и в этом весь смысл этой жизни.

Променять красоту тела на красоту души — это только удовольствие. Особенно, учитывая, что это происходит плавно и незаметно.

Если, конечно, сделка удалась и ты доволен начинкой своей жизни и души. Но в наших силах в любой момент повернуть так, чтобы это так и было. На это могут уйти годы, но это того стоит. Привести реальность в соответствие с желаемым.

Я только после 35 лет в полной мере занялась осознанными изменениями себя и своей жизни. Хотя и до этого были такие попытки. И то, что теперь творится моими руками со всем пониманием того, что происходит — увлекательно и результативно.

Начало книги прекрасного Бориса Акунина «Весь мир театр»:

«ГАРМОНИЧЕСКИЙ ЧЕЛОВЕК

Гармоническим человеком Эраст Петрович стал себя считать с того момента, когда достиг первой ступеньки мудрости. Произошло это не поздно и не рано, а в самый раз — в возрасте, когда уже пора делать выводы, но еще можно изменить планы.

Самый существенный вывод, извлеченный из прожитых лет, сводился к предельно короткой максиме, которая стоила всех философских учений вместе взятых: стареть — это хорошо

«Стареть» означает «созревать», то есть становиться не хуже, а лучше — сильнее, мудрее, завершенней.

Если же человек, старясь, ощущает не приобретение, а потерю, значит, его корабль сбился с курса.

Продолжая морскую метафору, можно сказать, что рифы пятидесятилетия, где мужчины так часто терпят крушение, Фандорин миновал на полных парусах, с развевающимся штандартом. Правда, чуть не взбунтовалась команда, но обошлось.
Попытка мятежа произошла как раз в день полувекового юбилея, что, конечно, не было случайностью. В сочетании цифр есть безусловная магия; не чувствуют ее лишь люди, начисто лишенные воображения.

Отметив день рождения прогулкой в скафандре по морскому дну (в ту пору Эраст Петрович страстно увлекался водолазанием), он вечером сидел на веранде, смотрел на фланирующую по эспланаде публику, потягивал ромовый пунш, мысленно повторяя «Мне пятьдесят, мне пятьдесят» — будто пытался распробовать непривычный напиток. Вдруг взгляд остановился на дряхлом старичке в белой панаме; высохшую, трясущуюся мумию катил слуга-мулат в кресле на колесиках. Взор мафусаила был мутен, с подбородка свисала нитка слюны.

«Надеюсь, я не доживу до такого возраста», подумал Фандорин — и внезапно понял, что испугался. А еще больше испугался того, что мысль о старости его испугала.

Настроение было испорчено. Он ушел к себе в номер — перебирать нефритовые четки и рисовать на бумаге иероглиф «старость». Когда листок покрылся изображениями символа Ш во всевозможных стилях, проблема разрешилась, концепция выработалась. Мятеж на корабле был подавлен. Эраст Петрович поднялся до первой ступени мудрости.
Жизнь не может быть спуском, только подъемом — до самого последнего мига. Это раз.

В часто цитируемой пушкинской строфе «Летят за днями дни, и каждый день уносит частицу бытия» содержится смысловая ошибка. Наверное, поэт пребывал в хандре, или же это просто описка. Стихотворение следует читать: «Летят за днями дни, и каждый день приносит частицу бытия». Если человек живет правильно, течение времени делает его не беднее, а богаче. Это два.

Старение должно быть выгодной торговой операцией, натуральным обменом физической и умственной крепости на духовную, внешней красоты — на внутреннюю. Это три.

Все зависит от сорта твоего вина. Если оно дешевое, от возраста скиснет. Если благородное, станет только лучше. Отсюда вывод: чем человек делается старше, тем качественнее он обязан становиться. Это четыре.

Ну и пятое. Физической и умственной крепостью Эраст Петрович поступаться тоже был не намерен. Для этой цели он разработал специальную программу.

В каждый следующий год жизни нужно осваивать новый рубеж.

Даже два рубежа: спортивно-физический и интеллектуальный. Тогда стариться будет не страшно, а интересно.

Довольно быстро составился перспективный план грядущей экспансии — и такой, что следующих пятидесяти лет могло не хватить.

Из пока еще не осуществленных задач интеллектуального направления Фандорин намеревался: выучить, наконец, как следует немецкий язык, поскольку война с Германией и Австро-Венгрией, очевидно, неизбежна; освоить китайский (тут одного года мало, понадобится два — и то лишь благодаря тому, что иероглифику он уже знает); восполнив постыдный пробел в мирознании, капитально познакомиться с мусульманской культурой, для чего надо будет выучить арабский и проштудировать в оригинале Коран (клади года три); прочитать классическую и современную литературу (на это у Эраста Петровича вечно недоставало времени) — и так далее, и так далее.

Из задач спортивных, ближайшего периода: научиться управлять аэропланом; посвятить годик любопытному и полезному для координации движений олимпийскому развлечению — прыжкам с шестом; заняться альпинизмом; непременно освоить бесскафандровое водолазание с ребризером нового типа, где усовершенствованный регулятор подачи кислорода дает возможность совершать длительные погружения на значительную глубину. Эх, всего не перечислишь!

За пять лет, миновавшие со дня, когда Фандорин устрашился страха, методика правильного старения успела дать неплохие результаты.

Каждый год он поднимался на одну ступеньку — точнее, на две, так что на себя прежнего, пятидесятилетнего, теперь оглядывался сверху вниз.

К пятьдесят первому дню рождения Эраст Петрович в качестве интеллектуального свершения изучил испанский язык, которого ему так недоставало во время плаваний по Карибскому морю. «Ступенькой» для тела стала джигитовка. Верхом он, конечно, ездил и раньше, но не блестяще, а дело-то полезное и к тому же чрезвычайно увлекательное — много приятней поднадоевших гонок на автомобиле.

К пятидесяти двум Фандорин научился говорить по-итальянски и значительно повысил уровень владения кэндзюцу, японским фехтованием. Преподавал ему эту восхитительную науку японский консул барон Сигэяма, обладатель наивысшего дана. К исходу срока Эраст Петрович выигрывал у барона две схватки из трех (и одну-то уступал, только чтоб не обижать сенсея).

Пятьдесят третий год жизни был посвящен, с одной стороны, античной и новой философии (образование Фан-дорина, увы, исчерпывалось гимназией); с другой — езде на мотоциклете, которая по остроте ощущений не уступала конному спорту.

В истекшем 1910 году умом Эраста Петровича владела химия, самая быстро развивающаяся из современных наук, а тело он развлекал жонглированием (вроде бы ерунда, безделица, но оттачивает синхронизацию движений и мелкую моторику).
В нынешнем же сезоне ему показалось логичным от жонглирования перейти к канатоходству — отличное средство для укрепления физического и нервного равновесия».

Вся эта система прокачки очень похожа, кстати, на то, чем люди занимаются в Стодневке, где я как раз и начала осознанно меняться несколько лет назад.

Иногда в песнях я отлавливаю фразы, типа:

— The grass is greener and greener every day — Трава все зеленее и зеленее с каждым днем.

— It’s just cherries, cherries. Everything is cherries on top — Это все вишенки на торте, вокруг сплошные вишенки на торте.

И ведь только так и должно быть.

Мы становимся все умнее, осознаннее. Прокачиваем массу навыков, на ошибках лучше понимаем, что и как. Жизнь все короче, ценнее каждый миг, появляются дети — такой источник счастья и радости, смысла. Вроде бы все круто.

А сколько возможностей у нас сейчас!

Никогда еще за мировую историю у человека не было столько возможностей. По самообразованию, реализации, развитию. Знания по психологии и любой профессии, по здоровью. Возможности общения с людьми со всего мира, самопрезентации и самовыражения в массы. Что угодно.

И при всем при этом люди с годами уходят во фрустрацию, вымотанные, растерянные, потерянные, озабоченные тем, что нам не нужно и навязано, мечтающие об одном, а делающие противоположное, в апатии и унынии.

Разочаровываются в жизни, в других людях и в результатах своих усилий.

Только у Эволюции я узнала про фрустрацию ресурсов и общую фрустрацию большинства людей после 30-40 лет. Про дефолт, в котором живет 90% семей. Что это и как со всем этим работать. Как улучшить ситуацию и изменить свое отношение. Объяснение всего, закрытие слепых пятен, свет в конце тонеля.

Вот то, чем собирался заняться Эраст — прокачка ресурсов из внутреннего локуса (с опорой на себя, на то, что он для себя может сделать с условием того, что происходит — с условием старения).

Именно с прокачкой ресурсов и с практикой опоры на себя появляется совсем другое внутреннее ощущение от жизни. Когда все с интересом, играючи.

Можно быть очарованным жизнью и людьми, любопытным, полным стабильности, спокойствия и при этом азарта и энергии.

Можно быть сильным, счастливым, любящим свою жизнь.

Можно и нужно.

Много действенных ключиков к этому дает Эволюция. За что я люблю ее теории — за очень высокую эффективность и применимость в жизни в каждодневных ситуациях.

Подборки статей Марины Комиссаровой (Эволюции) по всем этим ключикам:

и еще другие важные подборки:

А вот пример того, в какой физической форме можно быть в 69 лет. Сергей Бубновский дает много четких практических ключиков на этот счет.



Получайте ежедневно короткие посты на тему саморазвития и личной эффективности, улучшения жизни:

Фейсбук

Группа во вКонтакте


Получайте анонсы подобных постов себе на почту

Я фильтрую для вас только лучшее!

Я уважаю ваше личное пространство и выполняю свои обязательства присылать только самое интересное и важное, проверенное мной на практике


сначала новые

В начале марта посмотрели "Фандорина" таким составом: я, моя дочь(14 лет), ее подруга (13,5 лет) и наш дедушка ( 72 года). В итоге всей разновозрастной компании очень понравился спектакль.

Шли мы, в общем то из-за дедушки (волею сложившихся обстоятельств в данный момент мы его опекаем/развлекаем), он у нас большой поклонник Акунина, все книги почти прочитал). Девчонки произведение не читали, но все им было понятно. Близко к оригиналу, много сцен, постоянно меняющиеся декорации, интнресные приёмы, отличная игра актеров! Очень качественная постановка, продуманная до мелочей, сохраняющая интригу до самого конца).

Места у нас были - первый ряд бельэтажа, правая сторона, все видно, все слышно, не очень удобные кресла, но это беда всех старых театров :(. Несмотря на ооочень большую продолжительность, все были в восторге, долго обсуждали увиденное! Однозначно, стоит посмотреть!

Вчера с сыном (13,5 лет) посмотрели "Эраста Фандорина." Мы в восторге. Это один из лучших спектаклей в нашем послужном списке. Три с половиной часа пролетели на одном дыхании.

Великолепная игра актёров, замечательные костюмы и декорации, интересная сценография, отлично переданная атмосфера царской России, закрученный сюжет, погони, выстрелы и взрывы.

Михаил Шкловский в роли Фандорина просто великолепен. Очень понравился Бриллинг в исполнении Дмитрия Кривощапова. А как хороша была Наталья Чернявская - леди Эстер!

Сын не был знаком с произведением, но ему всё было понятно, несмотря на большое количество действующих лиц. Мне кажется, что, если ребёнок с увлечением читает классику (Дюма, Май Рида, Жюль Верна и т.д.), если любит именно драматические постановки, предпочитая их мюзиклам и шоу, то на этот спектакль спокойно можно идти с 12 лет.

Если же это среднестатистический школьник, который книгу в руки берёт под дулом пистолета, то тогда, конечно, раньше 16 лет тут делать нечего. Ибо, на мой взгляд, театр - это не кино, а книга. И если ребёнок с интересом читает в романах длинные диалоги, то и на сцене они не покажутся ему затянутыми, и он получит удовольствие от сюжета и актёрского мастерства.

P.S. В апреле мы с сыном с огромным удовольствием посмотрели "Инь и Ян. Белая версия." Я очень рада, что мы это сделали до "Фандорина," т.к. "Фандорин" более масштабная постановка и на её фоне спектакль "Инь и Ян" может произвести чуть менее восторженное впечатление.

От персонажа Фандорина мы остались в полном восторге - молодой, энергичный, горячий, Михаил Шкловский отлично справился с ролью. Остальные актеры тоже играли на уровне. Единственное, не очень понравился Бриллинг (Дмитрий Кривощапов), переигрывал на мой взгляд.

Очень красиво и гармонично смотрелся танец двух влюбленных - Фандорина и Лизы, настоящая находка режиссера.

Сидели мы на 1 ряду бельэтажа в серединке, ровно напротив сцены. С одной стороны, места очень удобные - сцена как на ладони, видно отлично, но с другой - кресла маленькие и тесные, вытянуть ноги вперед невозможно, впереди очень близко бортик. Ноги у меня затекли к концу первого действия и все второе я, можно сказать, промучилась, ведь спектакль очень долгий - 3 часа 20 минут. Очень часто бываем в театре, но такая ситуация в первый раз. Больше не возьму билеты в середину бельэтажа.

Вид на сцену с середины 1 рада бельэтажа

Спектакль заявлен 16+, маленьких детей не было, но было много школьников целыми классами. Весь зал был забит, все соблюдали тишину, после спектакля в гардеробе я слышала, как подростки обсуждают спектакль.

Нам с дочкой очень понравилось. Планируем сходить еще и на "Инь и Ян". Стоит иметь в виду, что эти спектакли даются редко, 1 раз в месяц и билеты на них раскупают очень быстро.

Замысловатый сюжет, сложные трагические отношения, погони, убийства, музыка и сценография - все так увлекает, что 3,5 часа пролетают незаметно. Игра актеров была на высоте. Очень понравились роли Бриллинга, Амалии Бежицкой и Зурова. Танец Фандорина и Лизы, кажется, никого не оставил равнодушным.

Сын впечатлился взрывами, количеством погибших и быстро поседевшим Фандориным. В какой-то мере зрители на себе почувствовали, что значат взрывы террора. Не представляю, какие ощущения были у сидящих на первых рядах. Мы сидели на бельэтаже по середине, нам было хорошо видно и слышно - сцена как на ладони, мне было страшно от происходящего.

Разговоры на английском и немецком языках звучали уместно и тонко, особенно, когда начинаешь догадываться о смысле. А звуковое сопровождение помогало передать атмосферу и максимально погрузить в происходящее. Декорации-трансформеры настолько замысловаты и максимально приближены к реальным, и даже Биг Бэн нам показали в окне гостиницы.

В зале, конечно, был аншлаг. Люди сидели на приставных стульях в проходе. В фойе и в буфете не протолкнешься. Выходили под впечатлением и появилось огромное желание посмотреть "Инь и Ян".

Спасибо РАМТ за потрясающий, сложный и увлекательный спектакль! В какой-то момент представляешь себя сидящим в кино, а не в театре.
Рекомендую подросткам от 13 лет и их родителям.

Дочь 14-ти лет была вчера на спектакле. Акунина она не читала, все ее представления и знания о Фандорине ограничивались рамтовскими двумя версиями Инь и Яна. Перед спектаклем начитавшись отзывов 🙂 я начала переживать, не скучно ли ей будет на 3,5 часовом вечернем спектакле одной, все ли она поймет и... рассказала ей вкратце сюжет (что сама помнила).

Когда она позвонила мне в антракте, то сразу же сказала, что спектакль настолько интересный и захватывающий все внимание с самого начала, насколько сложный по теме, но абсолютно понятный по тому, как она раскрывается. Так что можно было ее и не готовить. Она даже удивилась, как я могла подумать, что у нее спектакль не пойдет :).

Вышла из театра она с таким лицом, что было ясно, как ее тронул спектакль. Она так была полностью вовлечена и погружена в сюжет, что не заметила сколько прошло времени, забыла, что с утра была у репетитора и устала к вечеру. История любви Фандорина очень печальна, даже если бы дочь не знала сюжет заранее, уже с момента знакомства героев и сравнивания их имен с именами героев Карамзина "Бедная Лиза" было очевидно, что счастливого конца не жди, поделилась она со мной своими размышлениями.

Вообще обращение к Карамзину ей понравилось, как очень понравилась сама повесть, которую в школе недавно как раз пару уроков разбирали на литературе. Бесспорно хорошо, мастерски были сыграны отрицательные персонажи. Особенно Бриллинг, леди Эстер и Амалия Бежецкая. Есть о чем подумать, причем хорошо подумать.

Во время спектакля происходит несколько сценических взрывов, дочь сидела на первом ряду партера, если ее и не подбрасывало в кресле, то сердце реально подскакивало и куда-то проваливалось. Но наблюдать за актерами было необыкновенно интересно.

В субботу 1 апреля устроила себе праздник - сходила на обновленный спектакль "Эраст Фандорин" в РАМТ. Сразу скажу, что спектакль очень классный. Он захватил меня с самого начала, по ходу действия напряжение стремительно нарастало. Я читала "Азазель" Акунина, но мне все равно было очень интересно, как все это будет претворено в жизнь на сцене.

В спектакле использованы интересные приемы, (мне очень понравилась, как показаны погоня и слежка), много стрельбы, взрывы (достаточно громкие, заставляющие зрителей вздрагивать). Молодой Эраст Фандорин еще такой восторженный и наивный в исполнении Михаила Шкловского очень понравился. Это уже 4-ый спектакль, в котором я вижу этого артиста, и еще раз утверждаюсь во мнении, что то, что он делает на сцене очень талантливо. Хочется сказать ему: "Браво! ", ведь поддерживать интерес зрителей целых 3,5 часа - это вам не шутки!

Еще мне чрезвычайно понравилась Нелли Уварова в роли Амалии Бежецкой. Здорово сыграно! Вообще действующих лиц в спектакле очень много и артисты молодцы все без исключения. Но вот лично мне еще хочется отметить великолепный образ Грушина (Виктор Цымбал) и Зурова. Говорить про артистов можно долго, лучше, конечно, самим сходить и увидеть.

Место у меня было в бельэтаже, чуть сбоку на первом ряду - все великолепно, но брала собственный бинокль, чтобы рассмотреть мимику актеров - наблюдать за ней большое удовольствие. Звук был просто великолепный! Я четко слышала каждую реплику, каждое слово.

Смена декораций в спектакле - это отдельное маленькое действо, вписывающееся в сюжет. Чувствуется стиль РАМТа. Картинки спектакля до сих пор мелькают в моей голове. Впечатлила сцена у реки: когда Фандорин вылезает на мостки, актер реально мокрый. Паровоз в конце 1-го отделения был просто как настоящий.

Влюбленность Лизы и Эраста показана в своеобразном танце, в котором они подчас двигаются как марионетки. Герои как куклы в руках судьбы, их влюбленность тоже кукольная, это еще не настоящая любовь. Судьба движет героями, они не могут ей противостоять. Финал ожидаемо трагичен.

Спектакль затрагивает философские темы: как получается, что добро так лихо оборачивается злом, ценна ли жизнь человека и т.д. В общем есть, над чем поразмышлять. Спектакль, как мне показалось, молодежный (соответствует названию самого театра), поэтому хочется его порекомендовать прежде всего молодежи, в частности студентам, ну и тем, кто им остался в душе, как я например.

Я бы предостерегла пожилых людей, беременных и сердечников, т.к. хлопки от взрывов очень сильные, и хотя их вроде бы и ожидаешь, но все равно вздрагиваешь от неожиданности. Кроме того в зале жарко и душно (одна женщина в антракте упала в обморок). Веер - отличная идея (спасибо Nurochke).

В общем спектакль эффектный и впечатляющий, но надо учитывать свое физическое состояние и возможности. С возрастным цензом 16 + согласна, хотя в зале были и более юные зрители.

Спектакль великолепен! Ходили с 14 -летней дочерью, ей очень понравилось. Мы сидели близко к сцене, игра актеров впечатлила.
Единственное предупреждение: дочка очень взрослая для своих лет, после спектакля сказала, что большинству одноклассников было бы рановато, так что ориентируйтесь на своего подростка, чтобы ему не было непонятно, а потому скучно.

Вчера посмотрели с ребенком 14 лет этот спектакль. Мне понравилось. Ребенок устал после школы, было очень душно-жарко в зале и в фойе (берите веер), плюс длинное действие - его впечатления не столь радужны, как мои. Да и кончается около 23 часов... В будни.

Спектакль необычный, сложный по действию - персонажей много, много сцен, погони - убийства, неопределенный, несчастливый конец - плюс красивые костюмы и интересные декорации. Отличная игра и сценография. Замечательно. Но длинно и сложно. Детям, мне кажется, рано смотреть, лет с 16 я думаю может. Мой задавал вопросы - видно не все понял, тема не детская, хотя и о детях, да и смотреть внимательнее нужно.

Кто любит закрученные детективы - то, что надо. Тем более детективов до безобразия мало на сценах Москвы - Паутина идет редко, В случае убийства - вообще раз в три месяца, и так далее. Смотреть нечего...

Присоединяюсь к многочисленным хвалебным отзывам о спектакле "Эраст Фандорин". Сама читала всю серию. Сына (14 л.) смогла увлечь только фильмами (читать, ой как, не любит), а вот в театр с удовольствием согласился сам, как только предложила.
На билете стоит 16+ и отчасти это верно: дети младше 14-ти, пришедшие на спектакль с учителями, - не выдерживали: сидели в наушниках, роняли телефон и спрашивали, когда закончится (но это вообще другой разговор: о культуре и семейных, а не школьных, походах в театр). Несмотря на этот дискомфорт, мы с сыном смотрели "на одном дыхании", хотя знали развязку.

Впечатления потрясающие и после спектакля мы еще долго обменивались эмоциями. Обязательно пойдем на "Инь и Ян" на обе версии (вот только на "Ревизора" сначала сходим 🙂 ).
Теперь об актерах: петр Красилов узнаваем, но удивил мастерской игрой, пластикой, созданным образом - красавец! Зуров нам всегда нравился (по фильмам и в спектакле), здесь хорошо передан этот образ. Единственный диссонанс вызвала Н.Уварова с грубым крикливым голосом - никак, на мой взгляд, не тянувшая на юную очаровательную романтичную особу 17-ти лет. Ее одежда, кстати, тоже (по цвету - темный бордо - не девичий цвет). М. Александрова в фильме создала более воздушный образ. Остальные - все в точку.
А сколько юмора в спектакле! Я не помню столько в фильме! Например, бабки-тетки-служанки из комнатки Эраста. Очень понравилось решение со сменой и сами декорации - все очень ненавязчиво, хоть и происходит прямо на глазах. В общем, перестану препарировать прекрасную постановку, скажу просто: и я, и сын получили огромное удовольствие!

Считаю, что есть очень много бесподобных спектаклей рассчитанных на средних школьников. И как же хочется успеть показать их детям пока они не стали взрослыми :).

Ходили на спектакль "Эраст Фандорин" вместе с сыном 12 лет. На мой взгляд, спектакль все-таки затянут, в первом действии можно было бы убрать некоторые сцены и он не потерял бы своей целостности. Слишком реалистичны выстрелы и взрывы, пусть это будет более завуалировано, агрессию мы видим по телевизору, ведь в зале сидят дети, мальчики.
Но в целом, спектакль поставлен и сыгран на высоком уровне, много юмора, особенно в первом действии. Огромная благодарность за игру и за отдачу нашим талантливым, удивительным, чутким актерам, которые нам дарят столько эмоций и впечатлений. Мы очень ценим Ваш труд, Ваше искусство и непременную веру в Добро, за которой мы и приходим в Театр.

27 октября посмотрели "Фандорина". Ну что сказать, спектакль прекрасный! Я была с 14-летней внучкой. Завидовала ей даже, что она еще не читала книгу и не смотрела фильм. Это тот редкий случай, когда спектакль не уступает книге. Постановка прекрасная, игра тоже, декорации - что-то необыкновенное.
Думаю, стоит смотреть лет с 12 самое раннее. Все-таки спектакль, ну очень длинный, но не затянутый совершенно, заканчивается в 22-45.
С удовольствием схожу еще, когда подрастут младшие внуки.

Ходили с сыновьями 14 лет и 9 лет. Прошла неделя, младший все еще под впечатлением, постоянно вспоминает и говорит, что этот спектакль из всех понравился больше всего, просится еще раз. Хотя в течение спектакля несколько раз спрашивал, скоро ли закончится. Старший тоже очень доволен. Но он больше говорит о том, как сделано.
Я шла, уже рассчитывая на хорошие впечатления, и все равно Фандорин-Красилов очень удивил, приятно удивил. Вообще весь состав хорош, только Бриллинг-Редько не попал в моем представлении, в книге человек совсем с другим характером. Не ожидала, что смогут неукоснительно проследовать практически по всем событиям книги. Сценография очень хорошая, и выше всяких похвал пластика. Муж (чуткий к языку) лишь посетовал, что колорит разрушала слишком быстрая речь, хорошая, понятная, но совсем не свойственная в то время не столичной не быстрой Москве.

Спектакль понравился. Петр Красилов - очень понравился! Отличный подбор актеров, Нина Дворжецкая и Илья Исаев великолепны.
Однако на мой взгляд спектакль несколько затянут, особенно первое действие. Второе более динамично.
Но в целом - очень хорошие впечатления от спектакля.

Недавно посмотрели с детьми 11,5 лет в РАМТе "Эраста Фандорина".
Более качественного спектакля я, пожалуй, давно не видела. Отличные декорации, почти нет отступлений от текста "Азазель" Б.Акунина, спектакль захватывающий, серьезный, динамичный. В главных ролях Петр Красилов (Эраст Фандорин) и Нелли Уварова (Лиза).
Совершенно не представляла актеров популярных сериалов в роли героев Акунина, но диссонанса не возникло, скажу больше - отношение к молодым артистам резко поменялось в лучшую сторону.
В конце спектакля режиссер пощадил зрителей - оторванную взрывом тонкую девичью ручку с золотым обручальным кольцом мы не увидели, но уже в танце Лизы и Эраста после разговора в поезде чувствовалась трагедия, сердце сжалось... Вообщем много эмоций, чувств, переживаний.
Детям очень понравился спектакль, объяснять ничего не пришлось, прекрасно поняли и сюжет и интригу.

Были 24.01 на спектакле с детьми - почти 14,почти 12 и почти 11 лет (все - средняя школа). Спектакль захватывающий и очень динамичный; нам всем очень понравилось. Но младшие дети были, что называется "на нижней границе нормы". Спектакль очень длинный - из зала мы вышли в 22-45, много действующих лиц - детям тяжело всё улавливать (уж про понять не говорю). ИМХО спектакль для детей с 13 лет. Наши младшие были самыми маленькими в зале.

Очень понравились декорации: на заднем плане в окне возникала то Москва, то Адмиралтейство, то Биг Бен; сам процесс смены декораций очень понравился - хотя там нет ничего необычного, но передано все очень точно. При взрыве у нас один ребенок чуть не свалился с кресла:) Второе действие гораздо динамичнее первого (но может это только мне так показалось, т.к. муж и старший не заметили разницы, а я, сидя с младшими, которые "сильно ждали антракта" тоже начала его ждать:)
Если у вас дети более младшего возраста, а сходить на Фандорина очень хочется - сходите без детей, не пожалеете.

Просто потрясающий спектакль! Динамичный, захватывающий, с великолепными спец.эффектами! У Красилова великолепная пластика! Вчера посмотрела и до сих пор под впечатлением! Очень всем советую! Посмотрите - не пожалеете. Огромное спасибо режиссеру-постановщику (А.Бородин), всем, кто работал над спектаклем, и, конечно, актерам за массу впечатлений и эмоций.

"Эраст Фандорин" - самая лучшая постановка из тех, что я видела (видела я не мало), и дело отчасти в главном героем и в том кто его сыграл:)!

Не соглашусь, что возраст от 8-го класса. Спектакль вполне можно смотреть и ребенку 11-12 лет.

Впечатления от спектакля прекрасные. Смотрится на одном дыхании. Просто великолепен Петр Красилов (Фандорин)! Пластика, пантомима. Да и поет он, как оказалось, весьма неплохо. А его бег в последней сцене, после трагической гибели жены. Здесь все и отчаяние и боль.

Прекрасно играет Евгений Редько (Бриллинг).

Отличнейший спектакль! Получила массу впечатлений от игры актеров, постановки действий и спецэффектов! А главное, что с точностью сумели передать мысли и чувства автора! спасибо Вам! Буду ждать новых постановок Эраста Фандорина!

Я смотрела этот спектакль два раза, с удовольствием бы пошла третий! Спектакль очень зрелищный, действие на сцене сразу захватывает, действительно, хочется "плакать и смеяться". Актеры очень колоритны и грамотно подобраны по типажам, особенно хорош Красилов в роли Эраста Фандорина.

Cпектакль очень интересный, игра актеров выше всяческих похвал! Особенно мне понравились граф Зуров и Брилинг! Это поистине великие актеры!


25 июня

• К этой странице обращались 563 раза.


Чуть не забыла! В Крещенье родился Эраст Фандорин - герой литературный, но живой.

Он рожден на бумаге, но для читателей живее многих живых людей

У поклонников литературного героя Эраста Петровича Фандорина есть повод для праздника: у этого вымышленного человека нынче день рождения.

Благодаря писателю Б.Акунину о жизни сыщика (так кратко, хотя и не полно можно обозначить род деятельности героя) мы знаем очень и очень много.

Возможно, гораздо больше, чем о близких нам людях.

А вот с датой рождения ясность появилась совсем недавно.

Год рождения – 1856 - был обозначен еще в первой книге Фандоринианы – «Азазеле», когда юный коллежский асессор провел свое первое и уже такое захватывающее расследование.

О том, что Эраст Петрович родился в январе, Акунин нам поведал только в 41-й день рождения своего литературного детища, в повести «Перед концом света», вошедшей в состав книги «Нефритовые четки».

В главе «С днем рождения, господин Кузнецов!» печальный Фандорин во время крещенья едет по северным просторам Родины на поезде и ему не с кем даже сдвинуть бокал.

Не смейтесь, для многочисленных фанатов Фандорина все важно, а уже дата его рождения особенно.

Такой герой – одинокий, тонкий, умный, деликатный появился в российской литературе вроде бы совсем не в то время, на излете бандитских 90-х, когда в чести были несколько иные доблести.

Но оказалось, что Акунин (Георгий Чхартишвили) удивительно точно угадал настроения читателей, стосковавшихся по интеллигентному герою.

Впрочем, Фандорин, выражаясь мягко, себя в обиду не даст и других защитит.

Живя в Японии, он в совершенстве овладел самыми тайными тайнами клана наемных убийц синоби, что помогло ему множество раз выпутаться из абсолютно безысходных ситуаций.

Чего стоит один его полет с крыши четвертого этажа в «Статском советнике»!

А перед этим Фандорин открыл задвижку на запертой чердачной двери следующим простым способом: представил, что это лист бумаги и легко разорвал металлический лист.

Пустяк! Попробуйте повторить.

Дедуктивные способности Эраста Фандорина не уступают его физическим кондициям.

Успешным расследованиям нет конца.

Родину, мир и конкретных людей он спасал множество раз.

Помогала врожденная везучесть.

Ко всему перечисленному Фандорин еще и красавец и, разумеется, любимец женщин.

В общем, герой на все времена. Если верить Акунину (а как ему не верить?), то не будь Фандорина, мир был бы совсем иным.

Эраст Фандорин – главный герой акунинской Фандоринианы.

Его похождениям посвящено уже больше десятка книг – от «Азазели», «Турецкого гамбита» и «Левиафана», где мы встречаемся с юным Фандориным, до последнего на сегодняшний день романа «Весь мир – театр», где Фандорину уже 55 лет и он во второй раз встречает большую любовь.

О любимом герое хочется знать как можно больше.

Наверное, поэтому Акунин подарил читателям ряд романов о предках и потомках Эраста Петровича.

В их числе наш современник и с недавних пор соотечественник сэр Николас Фандорин, внук Эраста Петровича.

На стезю спасения мира уже вступает сын Николаса Эраст-младший, Ластик.

Фандориниана обещает быть бесконечной, к радости его почитателей. Дорны, фон Дорны, Фондорины, Дорины – предкам, потомкам и родственникам героического Эраста Петровича нет числа.

Как бесчисленны таланты и ипостаси Фандорина.

Статский советник Фандорин, инженер Неймлесс, принц Гэндзи, автор аншлаговой пьесы «Две кометы в беззвездном небе» Э.Ф.

Для одного человека слишком много. А для читателей слишком мало.

Кинематограф не поспевает за плодовитым автором.

На экран перенесена лишь малая часть написанного.

Причем постоянного актера на роль Фандорина нет.

Сняты «Азазель» с Ильей Носковым, «Турецкий гамбит» с Егором Бероевым, «Статский советник» с Олегом Меньшиковым.

«Весь мир – театр» Акунин писал, рассчитывая, что зрелого Фандорина сыграет Олег Янковский.

Уже не сыграет…

С днем рождения, господин Фандорин!

Я отказываюсь верить, что в "Черном городе" вы погибли...

Если верить Б. Акунину, его любимый герой и кормилец родился 8 января 1856 года

Текст: Федор Косичкин
Фото: Эраст Петрович Фандорин — Илья Носков. «Азазель», режиссер Александр Адабашьян, 2002

Дата рождения Эраста Фандорина условна по двум причинам. Нет, первая из них не та, что персонаж этот выдуманный. Это как раз не причина.

Просто он родился ровно за сто лет до Григория Чхартишвили , имеющего, как известно, некоторое отношение к Б. Акунину, автору романов про Фандорина. А вторая — Эраст Фандорин, как и сам Б. Акунин, — порождение не девятнадцатого века, а девяностых годов века двадцатого.

Именно тогда, когда реальность сорвалась с привычных мест и люди в 25—27 лет становились директорами банков и главными редакторами газет, а отнюдь не в 80-е годы XIX века, только и могла состояться головокружительная карьера молодого Эраста: мелкого полицейского чиновника, не слишком буквально соблюдающего букву закона, но демонстрирующего умение мыслить нестандартно, действовать решительно — и потому невероятно везучего. Что не может не произвести впечатление на могущественных покровителей.

Иллюстрации Игоря Сокурова к книгам Б. Акунина в издательстве «ЗахаровЪ»

Которые тоже помогают Эрасту далеко не бескорыстно, — что, как ни странно, безупречного Эраста не смущает. Когда в конце «Азазеля» выясняется, что Бриллинг ведет двойную игру и осыпает юного Эраста милостями (огромное жалованье, повышение на два чина в обход всяких правил) в собственных коварных целях, Эраст отнюдь не отказывается от полученных из рук «двойного агента» благ — а наоборот, упивается ими. (Точнее, упивался бы, если бы не трагическое происшествие в конце.)
Как тут не вспомнить некоторых деятелей девяностых, успешно и вовремя «соскакивающих» с опасных тем и отлепляющихся от попавших в опалу покровителей — отнюдь не возвращая при этом полученные от них квартиры, беспроцентные бессрочные кредиты и т. д.
Это не говорит о том, что Фандорин «плохой»; это говорит о том, что Фандорин — со всеми своими ретрозамашками, усиками и сюртуками — порождение девяностых, а не XIX века. Мало того. Успех всего цикла, а не только дебютного «Азазеля» объясняется не только мастерской стилизацией и закрученной интригой, а тем, что

в романах, помимо распутывания детективной загадки, искался ответ на насущный для образованных русских читателей в «сытые нулевые» вопрос: можно ли оставаться безупречным человеком,

служа в небезупречных структурах, как государственных, так и частных?

Эраст Петрович Фандорин в российских экранизациях: Илья Носков, Олег Меньшиков, Егор Бероев

К восьмому, и, пожалуй, лучшему роману фандоринского цикла, — «Статский советник» — герой окончательно решает для себя этот вопрос. Причем решает отрицательно — и подает в отставку. А потом, как выясняется в дальнейших книгах сериала, и вовсе надолго уезжает из страны. Почему-то мы совсем не удивлены, как говорится.

Любопытно, что в экранизации «Статского советника», продюсируемой компанией Никиты Михалкова «Три Тэ», конец поменян на противоположный — Фандорин остается на службе у нового московского губернатора, который ему отвратителен, чтобы компенсировать его недостатки: таким образом он исполняет свой гражданский долг.

Увы — потеряв «сверхидею», фандоринский цикл отчетливо выдохся. Впрочем, оно и понятно: Эраст Петрович, как уже было сказано, человек девяностых и нулевых, а не десятых.

Иван Францевич Бриллинг — Сергей Безруков. «Азазель», режиссер Александр Адабашьян, 2002

Но к самому Б. Акунину это, к счастью, не относится: он полон новых замыслов, за реализацией которых мы с интересом наблюдаем. А Эраста Петровича остается поздравить с днем рождения и поблагодарить за доставленное удовольствие.

Версия для печати


-а, муж. и реже Ераст, -а.

Отч.: Эрастович, Эрастовна; разг. Эрастыч.

Производные: Эрастка; Эра; Ерастка; Ера; Ераха.

Происхождение: (Греч. erastos — прелестный, милый.)

Именины:

17 янв., 23 нояб.

Словарь личных имён.

Эраст

День Ангела. Справочник по именам и именинам. .

Эраст

русск.

мужское имя

отч. Эрастович, Эрастовна

Словарь личных имён и отчеств (с календарем именин). И. Мостицкий. .


March 2013April 2013May 2013June 2013July 2013August 2013September 2013October 2013November 2013December 2013January 2014February 2014March 2014April 2014May 2014June 2014July 2014August 2014September 2014October 2014November 2014December 2014January 2015February 2015March 2015April 2015May 2015June 2015July 2015August 2015September 2015October 2015November 2015December 2015January 2016February 2016March 2016April 2016May 2016June 2016July 2016August 2016September 2016October 2016November 2016December 2016January 2017February 2017March 2017April 2017May 2017June 2017July 2017August 2017September 2017October 2017November 2017December 2017January 2018February 2018March 2018April 2018May 2018June 2018July 2018August 2018September 2018October 2018November 2018December 2018January 2019February 2019March 2019April 2019May 2019June 2019July 2019August 2019September 2019
В 1938-м не стало Театра Мейерхольда, в 1940-м - и самого режиссера. Гарин оказался одним из немногих преданных режиссеру единомышленников и не отрекся от него после ареста. Годы спустя на вопрос, почему он ушел из театра, актер отвечал просто: "Был дураком!". Бескомпромиссный характер проявлялся во всем и стал причиной того, что многие творческие проекты актера так никогда не осуществились. Долгие годы Гарин играл только отрицательных персонажей. Даже в собственном фильме "Доктор Калюжный" Худсовет Ленфильма не позволил актеру сыграть главную роль, поскольку его облик не укладывался в рамки советского положительного героя.

На фото: Эраст Гарин и Нелли Максимова в сцене из фильма "Обыкновенное чудо".


Информация получена с сайтов:
https://dic.academic.ru, https://godliteratury.ru, http://wiki.tsu.ru, http://akunin.ru, https://ria.ru, https://gettingclose.ru, https://marina-shandar.livejournal.com, https://osd.ru, https://vokrug.tv